# Былое светописи (У истоков фотографии в Тобольской губернии)

В. Е. Копылов

## ГЛАВА 7. НЕОБЫЧНАЯ И ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ

> Чем меньше знаешь, тем проще всё выглядит

> Анат. Аграновский, журналист

Столичный журнал «Северная пчела» в сентябре 1840 года, или год спустя после официального признания открытия фотографии, словами одного из авторов журнала В. Строева следующим образом охарактеризовал возможности дагеротипии. «Теперь у всякого путешественника может быть живописец в чемодане, живописец верный, мастер своего дела, не подверженный ни усталости, ни болезням, не ленивый, не нуждающийся в красках и других материалах. Ему нужны только лучи Солнца. Самая верная и твёрдая рука не срисует так отчётливо, как природа». Справедливость этого заключения, в первую очередь и вслед за первыми портретными съёмками, оценили испытатели природы, учёные, врачи, специалисты кино и рекламы. Благодаря их инициативам родились прикладные и экзотические сферы применения съёмок, включающие, например, микрофотографию, рентгенографию, получение снимков в трудно доступных местах. В отдельное направление фотографии выделилось получение объёмных или, как говорят, трёхмерных стереоскопических изображений.


### СТЕРЕОФОТОГРАФИЯ, СТЕРЕОСКОПЫ И О ЕДИНСТВЕННОЙ В МИРЕ НЕОБЫЧНОЙ ЭКСПОЗИЦИИ

С детства человек привыкает к рисункам, чертежам и фотографиям, с которыми он встречается в книгах, журналах или газетах. Чертёж незаменим. Предельно лаконичным и ясным языком линий авторы выражают в нём свои замыслы. Иной лист чертежа или фотографии содержит больше сведений, чем многие страницы книги, и, что особенно важно, они удобны для обозрения. На них можно видеть одновременно и общее решение, и различные детали. Именно поэтому усилия инженеров, учёных и фотографов всегда были направлены на то, чтобы сделать зримыми, наглядными все изучаемые явления.

Предметы, окружающие нас, имеют длину, ширину, высоту. Пользуясь тремя измерениями, можно точно определить положение любой точки в пространстве. Между тем, фотография или рисунок, карта или технический чертёж плоские, они располагают только двумя измерениями, т. е. длиной и шириной листа, на котором они присутствуют. Выполнить фотоаппаратом пейзаж на плоскости или вычертить плоскую фигуру несложно, но сможет ли такое изображение дать полное и точное восприятие пространства? Нет, оно даёт лишь возможность судить о пространстве, но такие суждения иногда могут быть ошибочными. Давайте убедимся в этом.

Смотреть ещё не значит видеть.

Понятие «видеть» включает не только восприятие зрением, но и умение осмыслить то, что видим при помощи зрения. Умение же это является результатом обучения или опыта, т. е. такой деятельности, когда видимое связывается в нашем сознании с образами, усвоенными ранее.

Уверенность в непогрешимости того, что видим, так органично свойственна человеку, что слова «видеть» и «понимать» практически считаются синонимами. Желая сказать «совершенно ясно», говорим – «очевидно». Даже строгие математики применяют эти понятия как равноправные. Такое сближение неслучайно, оно существует в разных языках с незапамятных времён. В языке же отразилась и другая особенность нашего зрения, характеризующая способность обмануться или ошибиться. Когда собеседнику кажется, что вы правы, он говорит: «по-видимому, так»; а если кто-нибудь, не делая по существу ничего, умудряется изобразить кипучую деятельность, то о результатах его говорят: «одна видимость».

Что же такое зрение – поставщик истины («очевидно»), лжи («одна видимость») или чего-то не ложного, но и не достоверного? На иллюстрации 1570 вы видите равносторонний шестиугольник, составленный из трёх ромбов. Это плоская фигура, в которой нет ничего объёмного. Однако некоторые увидят в этом изображении объёмную фигуру куба, принимая центр рисунка за ближайшую трёхгранную вершину. Здесь очевидность изображения куба обусловлена прошлым опытом встреч как с кубами, так и с их плоскими изображениями. Другие же могут увидеть на иллюстрации угол между потолком и двумя стенами. Как легко убедиться, жизненный опыт на плоском чертеже без труда может ввести читателя в заблуждение.

Итак, хотя фотографии и рисунки на плоскости продолжают играть важную роль, плоские изображения не способны передавать полную и неискажённую информацию, касающуюся объёма. Проблемами получения изображения пространственных предметов в виде проекции на три плоскости: горизонтальную, фронтальную и профильную, занимается начертательная геометрия. Имея только одно изображение на чертеже, мы лишены возможности мысленно обойти показанный предмет, взглянуть на него с разных сторон. Комплексный чертёж, содержащий упомянутые проекции, даёт нам такую возможность.

Однако не так-то просто воспользоваться теми данными, которые даёт комплексный чертёж. Недостаток наглядности, присущий такому чертежу, требует определенного навыка, умения «читать» чертёж, т.е. по трём проекциям представлять себе форму детали, что даётся длительными тренировками и опытом. Иначе говоря, приходится привлекать на помощь своё воображение и умение пространственно мыслить. Далеко не все на это способны.

Упадёт ли в кошелёк монета, если её отпустит рука? Куда должна политься вода из самовара – в стакан или чашку (илл. 1571)? Рядом ли со склонившейся женщиной находится макет здания, шпиля которого касается её рука (илл. 1572), или же снимок показывает что-то совсем другое? По плоскому изображению без помощи стереоскопа (илл. 1573–1577) на эти вопросы ответить невозможно. Сначала надо научиться рассматривать эти так называемые стереопары, показанные на рисунках. Полученные навыки будут не только полезными. Вы поймёте, каким мощным средством познания окружающего мира до сих пор не владели.


Попытки получения объёмных изображений, имеющих преимущества перед обычными плоскостными, начались ещё в XIX столетии. Их рассматривание соответствует естественному видению окружающего нас мира. Стереоскопия снимала пространственную неопределённость, свойственную многим обычным плоским картинкам, и значительно повышала количество и качество поступающей через глаза информации. В наибольшей мере эти преимущества сказываются при обучении школьников и при подготовке специалистов в вузах. Учить старому новыми методами можно, а вот новому старыми – нельзя. К сожалению, приходится признать, что демонстрация объёмных изображений до сих пор ещё не получила должного развития в преподавании и в фотографии, несмотря на большую работу, проделанную в этой области инженерами и учёными, в том числе – геологической и топографической службы (илл. 1578).

Специалисты фотографии и особенно научные работники давно поняли преимущества объёмного видения в поисках нового или дополнительной информации (илл. 1579–1582). На иллюстрации 1583 можно наблюдать стереоскопическое изображение Луны в виде шара, а не плоского диска, к которому мы привыкли. Интересно, что для получения объёмного снимка пришлось раздвинуть стереоскопический базис, т.е. расстояние между двумя точками съёмки, на величину диаметра Земли по экватору. Таким же способом было получено объёмное изображение Сатурна и его спутников на фоне ночного неба, только точки съёмки были отделены друг от друга на величину диаметра земной орбиты, очерченной вокруг Солнца (илл. 1584). С помощью стереоскопии можно решить и обратную задачу. Так, зная расстояние до звёзд, становится возможным искусственное построение стереопары некоторого участка ночного неба (верхняя часть иллюстрации). Снимок позволяет установить разноудалённость отдельных звёзд, которые при обычном наблюдении кажутся размещёнными на одной плоскости. Для фотографирования стереопары обычным способом понадобилась бы база съёмки размером до 20 световых лет, что, разумеется, недостижимо.


Объёмное изображение Луны, между прочим, можно получить другим способом. Известно, что за счёт либрации спутника Земли Луна время от времени показывает наблюдателю некоторую часть невидимой нами обратной стороны своей поверхности. Сопоставление двух таких снимков создаёт своеобразную стереопару (илл. 1585). На этой иллюстрации левый снимок был получен в Парижской обсерватории в апреле 1896 года, а правый в феврале 1900-го.

Не менее эффектны и весьма познавательны фотографии дендритных кристаллов. Только такие объёмные снимки дают ту дополнительную информацию, которую плоский снимок навсегда лишен, в частности распределение ветвей кристаллов по вертикали относительно плоскости фотографии (илл. 1585). На плоском снимке недоступен наблюдателю и так называемый стереоскопический блеск кристаллов. Интересны стереосъёмки молнии на фоне ночного звёздного неба (илл. 1586, 1587) и трёхмерные аэроснимки города (илл. 1588), на которых без труда можно различить многоэтажность зданий, плоская фотография такой способностью не обладает, и торчащую ввысь заводскую дымовую трубу. На другом снимке (илл. 1589) показана стереофотография Тюмени, полученная с борта самолёта. Выразительны художественные возможности стереоскопии, особенно при фотографировании природных объектов и элементов техники (илл. 1590), науки и спорта (илл. 1591).


Одним из первых в Сибири стереосъёмку для получения объёмности снятых предметов использовал в конце XIX или в самом начале XX веков уже знакомый нам тюменский мастер светописи Т.К. Огибенин. На иллюстрации 1592 показана стереофотография его семьи на крыльце дома в саду. Изображение здесь, как и ранее, двойное: для левого и правого глаза. Снимок сделан фотоаппаратом со сдвоенным объективом (илл. 1593). Чтобы получить эффект объёмности изображения, надо рассматривать сдвоенную фотографию, как указывалось, либо через линзовый (илл. 1594), либо зеркальный стереоскоп. При определённом навыке можно обойтись и без стереоскопа. Для этого страницу книги следует держать на расстоянии около тридцати сантиметров от глаз. Усилием воли надо попытаться совместить оба изображения в одно: они станут медленно ползти навстречу друг другу. Когда изображения совместятся, их станет три, и центральное из трёх видимых глазами снимков будет объёмным (на левое и правое плоские изображения не следует обращать внимание). Кстати, на этом принципе основан показ объёмного изображения в популярных альбомах Гарри Поттера («Магический глаз», илл. 1595).


Разница в качестве объёмного и плоского изображений столь же велика, как между цветным и чёрно-белым снимками. Вот почему опытные мастера как в прошлые времена (илл. 1596), так и сейчас (илл. 1597) не жалеют усилий на переход к стереоскопической фотографии. Не обошёл, как уже сказано, эту заманчивую возможность и Т.К. Огибенин. Еще одна стереофотография показывает самого Тараса Климентьевича в своей лаборатории (илл. 1598). В наше время, разумеется, фотографирование объектов производится на основе современной аппаратуры, например, с помощью такого фотоаппарата с двумя объективами как «Спутник» (илл. 1599). В середине 1964 года мне довелось побывать в Томске. Назначение поездки в этот признанный в Сибири академический центр состояло в том, чтобы привлечь к педагогической работе преподавателей из вузов города в только что открывающийся в Тюмени индустриальный институт. В первую очередь мы, организаторы нефтяного вуза, были заинтересованы в квалифицированных специалистах для общеобразовательных кафедр. Поездка оказалась достаточно удачной. Так, для заведования кафедрой физики был приглашён профессор Д.Д. Саратовкин (1910–1986). Он привёз в Тюмень вместе с собой команду изобретательнейших и опытных учебных мастеров. Но, пожалуй, главное, чем запомнился Дмитрий Дмитриевич, это его увлечение стереоскопией применительно к учебному и научному процессу. В 1950-е годы двумя переизданиями в стране, а затем в переводе на английский язык в США вышла его книга «Дендритная кристаллизация». В ней он широко использовал стереоскопические методы исследований. Фотографии дендритной кристаллизации, кстати, использованы мною из этой книги. За несколько месяцев Д.Д. Саратовкин организовал в институте уникальнейшую стереолабораторию, не имевшую аналогов в других вузах страны (илл. 1600). На протяжении десятилетия, в течение которого Саратовкин до ухода на пенсию и отъезда в Новосибирск работал в индустриальном институте, лаборатория была предметом паломничества представителей вузов со всех концов России и многих зарубежных стран.


По ряду субъективных причин стереоскопическая лаборатория прекратила своё существование в конце 1980-х годов. Оставшееся оборудование приютил музей истории науки и техники. И не только приютил, но и приумножил экспозицию новыми находками и современными способами получения объёмных изображений. В итоге получилась уникальная, не повторяющаяся нигде в мире, коллекция стереофотографий и всех известных в мире приборов и способов для стереоскопического восприятия окружающей нас природы и вещей: от простейших стереоскопов XIX столетия до интегральных растровых экранов (илл. 1601), растровых открыток и голографических снимков. В коллекции эффектных стереоскопических фотографий имеется стереоснимок грунта на поверхности Луны, сделанный американскими астронавтами при высадке космической экспедиции на поверхность спутника Земли в экспедиции «Аполлон-14» (илл. 1602). В отличие от плоского изображения, на фотографии чётко различаются возвышения отдельных зёрен грунта, его фактура. Стереоскопически лунный грунт выглядит таким, каким его видел космонавт через объектив своего фотоаппарата с характерным для грунта природным блеском. Такой блеск на обычных плоских фотографиях никогда не получается. Создаётся впечатление присутствия зрителя рядом с космонавтом, поскольку восприятия зрелища у того и другого идентичны.

Основателю стереоэкспозиции профессору Д.Д. Саратовкину в музее истории науки и техники посвящен специальный стенд. На нём размещены портреты учёного, его научные труды, некоторые документы и стереофотографии, выполненные' его руками. Раритеты стереооптики представлены в музее на примерах, не имеющих мировых аналогов. Это, прежде всего, уже упомянутый растровый стереоэкран – выдающееся научное достижение России (1940–1966 гг.), и проектор с девятью объективами для стереоскопического (объёмного) наблюдения предметов на этом экране без специальных очков (илл. 1603). Проектор показан в стереоскопическом изображении вместе с одним из его создателей учебным мастером Д.М. Нагайцевым. Этот же проектор используется для фотографирования объектов. Его девять окуляров как бы осматривают предмете разных точек зрения (илл. 1604) и при проекции на экран дают интегральное, другими словами – суммированное, объёмное изображение снятого предмета. Необходимость в применении каких-либо очков полностью отпадает.


Мало кто помнит, что в далёком военном 1944 году в Москве открылась первая в мире специальная киностудия «Стереокино». Тогда же в гостинице «Москва» стал работать кинотеатр с растровым стереоэкраном для показа фильмов с объемным изображением. Зрители, в отличие от аналогичных кинотеатров в Европе и Америке, не пользовались какими-либо очками. Это был мощный научно-технический прорыв в технологию демонстрации стереоскопических фильмов. Реальность такого прорыва стала возможной благодаря деятельности талантливого, если не сказать больше – гениального изобретателя, лауреата Государственной премии С.П. Иванова, автора растрового стереоэкрана. В годы, когда в Тюменском индустриальном институте создавалась стереоскопическая лаборатория (1964 1965). С.П. Иванов не однажды бывал в институте, консультировал Д.Д. Саратовкина и подарил лаборатории несколько своих стереоэкранов. Один их них – достопримечательность музея, до сих пор находится в работе. Главная заслуга С.П. Иванова состояла в том, что он не только разработал теорию растрового экрана, но и, что главное, создал и запатентовал сложнейшую автоматическую технологию его изготовления, включая штамповку длинных цилиндрических линз растра из оптического стекла.

В студенческие годы (1950) мне довелось побывать в столице в маленьком стереотеатре гостиницы «Москва». Зрелище оказалось незабываемым... До сих пор помню названия стереоскопических фильмов: «Робинзон Крузо», «Машина 22–12», «Карандаш на льду». Успех этих фильмов у зрителей был потрясающий. К сожалению, в 1960-е годы кинотеатр перестал работать. Причин краха стереопоказа без очков было немало: скромный по вместимости зал, недостаточная площадь экрана (1,2 на 1,2 м), сложность и нестандартность съёмочной и проекционной аппаратуры и др. Думается, однако, что главная причина состояла в косности тех представителей власти, от кого зависело дальнейшее совершенствование уникальной аппаратуры. Будучи в Тюмени, С.П. Иванов с горечью рассказывал нам о тех препятствиях, которые он испытывал в Москве, когда «пробивал» своё изобретение, отстаивал российский приоритет и боролся с теми, кто пытался поставить своё имя рядом с Ивановым. Изобретение Иванова запатентовано, поэтому пи одна страна в мире не располагает интегральными экранами.

В музее истории науки и техники при Тюменском нефтегазовом университете демонстрируются все известные способы и приборы стереоскопии. Здесь можно увидеть простейшие ручные стереоскопы XIX столетия, родившиеся почти вслед за изобретением фотографии, поляроидная и растровая проекции с очками и без них, растровая стереофотография, анаглифы и голография. Демонстрируются псевдостереолинзы, объёмные изображения на экранах мониторов персональных компьютеров и бытовых телевизоров на основе светоклапанной оптики и мн. др. Можно увидеть действующие специальные стереоскопические фотоаппараты и приставки к обычным камерам. Они позволяют вести стереоскопическую съёмку в привычном режиме фотографирования. Разумеется, значительная доля внимания уделена голографии или трёхмерной цветной фотографии, созданной лазерным лучом без применения линзовой оптики. Голография, образцы которой в наше время имеет возможность видеть почти каждый на товарных знаках, родилась совсем недавно при жизни современного поколения. Перспективный метод получения объёмных голографических изображений – есть новейшая технология XXI века.

Впрочем, говоря о том, что стереоскопическая коллекция музея наиболее полная, я несколько лукавлю. Тюменский любитель фотографии С.М. Палкин как-то рассказывал мне, что в первые послевоенные годы (1946–1948) в Тюмени в газетном киоске старинного гастронома, стоявшего на перекрёстке улиц Республики и Первомайской, продавались диковинные стереоскопические фотооткрытки. Они производили такое же впечатление на зрителей, как и современные. На их поверхности (речь идёт о стереооткрытках наших дней), как, наверное, обращали внимание читатели, расположены выдавленные в подложке открытки линии растра – миниатюрные цилиндрические линзы. С их помощью два наложенных друг на друга изображения, левое и правое, создают эффект объёмности. В 1940-х годах растр делать не умели. Вместо него на сдвоенные фотографии натягивалась решётка из струн, разделяющая для глаз левое и правое изображение. Если открытку сгибали в дугу, то можно было видеть, например, как у женщины двигались ресницы или губы. Струнная технология давно ушла в прошлое, но она запомнилась старшему поколению тюменцев. Разумеется, я знал о такой технологии, но держать в руках подобный шедевр старинной техники не приходилось. Нет его и в нашем музее. Не сохранились ли такие открытки у кого-нибудь из тюменцев?


### АНАГЛИФИЯ: ЧТО ЭТО?

Методов получения объёмного изображения немало. Один из наиболее древний из них, известный еще с XIX столетия, это анаглифия. Что же собой представляют анаглифы? Это стереоскопические иллюстрации и фотографии, карты с рельефом местности, рисунки и чертежи на бумаге, плёнке, стекле и др., дающие возможность получения объёмного изображения в книге, в альбоме и на экране.

Стереоскопический эффект с помощью анаглифов вызывается окрашиванием двух изображений стереопары в различные дополнительные цвета, чаще всего красный (или оранжево-жёлтый) для левого глаза и бирюзовый (сине-зелёный) для правого. Цвета должны быть подобраны так, чтобы они дополняли друг друга и при смешивании давали бы чёрно-белое изображение. Сами изображения совмещаются и накладываются одно на другое (илл. 1605). Сепарация, или разделение изображений для восприятия их каждым глазом отдельно, производится при помощи простых бумажных очков. В очки вместо стёкол вклеены желатиновые или ацетатцеллюлозные фильтры, цветность которых для каждого глаза сопряжена с цветностью окрашенных изображений (очки прилагаются, см. третью страницу обложки). Нетрудно понять, что если каждый глаз будет смотреть в тот фильтр, который для него предназначен, то результат будет такой же, как если бы стереопару рассматривать в стереоскоп. Голубой светофильтр должен быть возле правого глаза, красный у левого.


Первоначально, с момента возникновения анаглифов в 1858 году, каждый элемент стереопары, изготовленный в виде обычного диапозитива, проектировался на экран независимым проектором. На экране получалось совмещённое изображение. На объектив одного проектора надевался светофильтр красного цвета, на объектив другого бирюзового. При рассматривании картинки через красно-бирюзовые очки зритель видел на экране объём. Позже диапозитивы фотохимическим путём стали окрашивать: один в красный цвет, другой в бирюзовый. Оба диапозитива подавались на экран одним проектором. Впоследствии (1915 г.) этот метод был усовершенствован. Для окраски двух позитивных изображений стереопары использовали два слоя одной и той же плёнки, чувствительных к тому или другому цвету.

Во всех случаях наблюдатель получал зрительное восприятие чёрно-белого изображения. Отсюда следует, что с помощью анаглифов нельзя получить цветную картинку, поскольку цвет использован для воспроизведения объёма. В этом состоит недостаток метода.

Для демонстрации возможностей анаглифии я позволил себе воспроизвести несколько фотографий, сделанных по анаглифическому методу. Первая из них (илл. 1606) показывает городскую улицу. Пусть не смущает читателя смещение двух изображений, окрашенных в синий и красный цвета, а также нечёткость снимка. При рассматривании открытки через очки (синий светофильтр, повторяю, в обязательном порядке должен быть перед правым глазом!) чёткость восстановится, исчезнут цвета, изображение станет чёрно-белым. Эффект объёмности будет настолько велик, что разделительная полоса улицы выйдет навстречу наблюдателю и возвысится над плоскостью фотографии сантиметров на 10. То же случится и с проводами троллейбусного пути.

На другом рисунке (илл. 1607) показана стереофотография на основе анаглифии, полученная с борта летящего самолёта. Плоский снимок не позволяет установить такие особенности местности как наличие холмов или оврагов, крутизну их скатов, высоту домов и деревьев. Трёхмерное изображение даёт в этом отношении полнейшую информацию. Другой эффектной фотографией (илл. 1608) мы привлекаем внимание читателя с тем, чтобы при чтении книги запомнился не только метод анаглифии при разглядывании снимков, но и, возможно, у читателя появилось бы желание поэкспериментировать с обычным фотоаппаратом. Съёмка по анаглифическому методу не представляет каких-либо сложностей. Надо иметь обращаемую цветную плёнку и два светофильтра. Переминаясь с ноги на ногу (осмотр предмета с разных точек зрения), через сменные светофильтры делаются два снимка: для левого и правого глаза. Совмещая два слайда в проекционном аппарате, мы получаем возможность видеть объёмное чёрно-белое изображение.


Метод анаглифов с успехом применялся в цветном телевидении. Так, в Тюменском индустриальном институте ещё в 1970 году проводились удачные опыты получения объёмного изображения на цветном телевизионном приёмнике.

Как известно, существующее оборудование не позволяет получить изображение на экранах телевизоров в объёме. Между тем, опыт работы стереоскопической лаборатории института показывал, насколько эффективны и полезны при обучении и в научно-исследовательской работе объёмные изображения чертежей, моделей, сложных сочетаний линий и плоскостей в курсе начертательной геометрии, при изучении минералогии, иностранных языков и т. д.

На основе этих исследований сотрудники телевизионной лаборатории В. Лебедев и Н. Берлизов. Ю. Огороднов. В. Карнаухов и В. Кисарин (руководители В. Копылов и О. Форштадт) сделали попытку получить объёмные изображения на экране цветного телевизора, соединив передающую камеру и телевизор кабельной линией связи.

Из многочисленных способов получения стереоскопического изображения был выбран метод, основанный на применении анаглифии.

Требовалось получить на экране два окрашенных изображения, различие между которыми такое же, какое наблюдается при рассматривании одного и того же объекта левым и правым глазом. Для этого использовали две из трёх электронно-лучевых пушек цветного кинескопа в телевизоре. Как известно, изображение в такой электронно-лучевой трубке формируется комбинацией трёх электронных лучей, которые окрашивают точечный люминофор экрана в необходимые цвета: красный, синий и зелёный. Используя первые два луча и отключив зелёный, можно получить два изображения, окрашенные в красный и синий цвета. За счёт смешения цветов с помощью светофильтров рассматриваемое изображение становится чёрно-белым, как у обычных телевизоров. Электронно-лучевые пушки управлялись двумя передающими камерами, установленными так, чтобы центры их объективов находились на расстоянии, близком к размеру базиса между глазами человека 6 сантиметров.

В институте впервые на Урале и в Сибири состоялись опытные передачи объёмных изображений по описанному методу. Все присутствующие отчётливо различали объём, отдельные предметы на экране наблюдались как в перспективе. Особенно эффективен показ предметов, находящихся вблизи передающей камеры: передние детали изображения как бы выступали перед плоскостью экрана на 5–10 см.

Эта система оказалась удобной также тем, что помехи и некоторые искажения, свойственные телевизионным передачам, не лежали в плоскости изображения. Существенно повышалась его чёткость, качество приближалось к естественному восприятию картинки. Характерно, например, что полированные предметы приобретали особый блеск, которого полностью лишены плоские изображения.

Система позволяла передавать по телевидению анаглифические чертежи, любые фотографии, составленные из стереопар. Перед фотографированием на цветную плёнку перед двумя объективами стереоскопического фотоаппарата надо было установить соответствующие светофильтры. Ничто не мешало провести опыты анаглифового стереоскопического телевидения местным телецентрам, скажем, в Тюмени или Тобольске. Надо было только предупредить телезрителей, чтобы они обзавелись цветными очками. Эти опыты, если на них кто-нибудь решится в наше время, позволят заметно оживить и повысить качество телевизионных передач.

Для тех, кто пожелает более подробно ознакомиться с анаглифией, в списке использованной и рекомендуемой литературы приводится исчерпывающая информация об имеющихся публикациях. Из перечня, кроме всего прочего, следует, что для учебных целей пособия по анаглифии издавались у нас в стране ещё в 1930-х годах. Представляет интерес книга с набором многочисленных фотографий, снятых по анаглифическому методу, изданная в Германии. В послевоенные годы большой популярностью пользовались видовые анаглифические открытки. Один из таких наборов указан в упомянутом списке.

В музее истории науки и техники работает персональный компьютер, в программе которого заложена возможность рассматривать на экране цветного монитора чертежи и фотографии, выполненные по способу анаглифов. Через очки с синим и красным светофильтром феномен объёмности просматривается с очень высокой эффективностью. Персональный компьютер оснащён также светоклапанными очками, электронное управление которыми позволяет также видеть объёмное изображение. Принцип получения объёма здесь несколько другой, его описание выходит за рамки содержания книги.


### НАЧАЛО «ИЛЛЮЗИОНА» И ТЕЛЕВИДЕНИЯ

Фотография стала прародительницей кино – изобретения, может быть, более значимого, чем сама фотография. Вот почему я давно намеревался воссоздать историю тюменского и тобольского «иллюзиона». Так недолго, лет 15–20, называли процесс показа кино и сами кинотеатры в начале XX века. Накопились интересные материалы. Среди них фотографии и чертежи зданий бывших иллюзионов, объявления о предстоящих показах, перечни фильмов, отдельные их кадры, образцы входных билетов. Вспоминается, как мой коллега, известный в Тюмени коллекционер С.М. Палкин, ознакомил меня с имеющейся у него обширной подборкой отдельных кадров немых кинофильмов, выпущенных в 1910–1927 годах. Необычную коллекцию собрал его отец, работавший в 1920-х годах в селе Сургут, где и демонстрировались эти фильмы. Перед вами названия некоторых кинолент: «Мученики брака» и «Чёрная любовь», «Морфинистка», «Банда или кабачок смерти», «Месть падшей (жуткая драма в 5-ти частях)» и «Первого чувства раба», «Судьба горничной» и «Без права на счастье» (илл. 1609), «Танец великого соблазна» (илл. 1610) и т.п. Осмотр уникального собрания, достойного изучения и тщательного хранения, подтолкнул меня отложить текущие дела и взяться, наконец, за обобщение материала, которое приходилось неоднократно откладывать под всевозможными предлогами, в той или иной мере оправдывающими собственную лень.


Чтобы возбудить интерес читателя к захватывающей воображение теме об истории кинематографа в нашем крае, позволю себе начать разговор с характеристики кино, высказанной в 1913 году императором Николаем II-м. «Я считаю, что кинематография пустое, никому не нужное, и даже вредное развлечение. Только ненормальный человек может ставить этот балаганный промысел в уровень с искусством». В этой фразе мера интеллигентности последнего императора и его полной неспособности предвидеть будущее технической новинки. Впрочем, как показала история, отсутствие у императора предвидения относилось не только к новостям науки. Помнится, В.И. Ленин, ругать которого стало сейчас модным занятием, по адресу кино выразился куда более лестно, назвав его важнейшим из способов пропаганды («Из всех искусств для нас важнейшим является кино»). Впрочем, тот же Ленин в 1907 году, много раньше императора, предвосхитил высказывание последнего: «...До тех пор, пока кино находится в руках пошлых спекулянтов, оно приносит больше зла, чем пользы, нередко развращая массы отвратительным содержанием пьес». Надо ли удивляться, что и в наше время «балаганными» занятиями некоторые деятели, в том числе из сферы образования, готовы объявить Интернет, телевидение и персональные компьютеры.

Первый показ кинофильма в том виде, в каком мы его представляем себе уже более века, состоялся в декабре 1895 года в Париже в маленьком подвале кафе (илл. 1611) на улице Капуцинов (Настурций). Изобретателями аппаратуры кинематографа для съёмки и демонстрации «живых картинок» стали братья Луи и Огюст Люмьеры. В России кино стало известно несколько месяцев спустя в мае 1896 года после сеанса в Санкт-Петербурге в летнем саду «Аквариум». Уральская жизнь кинематографа началась в ноябре того же года в Екатеринбурге. Наконец, первый кинопоказ в Тюмени, как сообщалось в одном из номеров «Сибирской торговой газеты», состоялся 27 августа 1900 года в тюменском цирке по инициативе владельцев «волшебного фонаря-синематографа» любителей А.Г. Сыскова и С.Н. Щербакова. Интересно, что собранные деньги поступили в кассу «общества попечения об учащихся» в уездном и начальном училищах Тюмени.


Два года спустя 22 сентября 1902 года тюменский купец А.И. Текутьев организовал первый в городе профессиональный просмотр кинофильмов в зале собственного театра по Иркутской (Челюскинцев) улице. На свои средства купец пригласил французского гастролёра Ж.В. Дерсена с комплектом видовых фильмов. Сохранившаяся часть здания театра Текутьева, что напротив бывшего Дворца пионеров, разделяет, кроме всего прочего, и славу первого кинотеатра Тобольской губернии. К немалым заслугам городничего А.И. Текутьева, много сделавшего для развития города, добавляется, таким образом, известность первооткрывателя в Тюмени нового вида развлечения кино.

Успех первых демонстраций фильмов подтолкнул инициативных предпринимателей к попыткам извлечь финансовую выгоду из многообещающего дела. Заявки в администрацию губернии на разрешение строительства здании кинотеатров следовали одна за другой. В итоге к концу первого десятилетия XX века губернский Тобольск и уездная Тюмень обзавелись собственными кинотеатрами.

В Тобольске, как и в Тюмени, первые демоне грации фильмов прошли в сентябре 1902 года. Их провёл гот же странствующий француз Дерсен. Из местных любителей кино оставил своё имя в его истории учитель физики мужской гимназии Н.К. Дингельштедт (1909). В содружестве с омичом Г. Фабри, они открыли 25 сентября того же года тобольский первенец – крохотный кинотеатр «Люкс» в начале улицы Рождественской (Семакова) в доме Фришмана рядом с аптекарским магазином Дементьева. Как учитель и авторитетный лектор общедоступных чтений от краеведческого музея, Дингельштедт стремился заполнить экран научно-популярными и просветительными фильмами. Для тех лет – начинание рискованное, если учесть предпринимательскую сторону дела. Приведу здесь некоторые названия показанных фильмов: «Сумасшедший из Фалези (эпизоды из жизни Людовика XV)», «Тиволи – живописный уголок Италии», «Виды Канады», «Охота на леопарда», «Жизнь американских охотников» и «В недрах Земли».

Хозяева заведения добились для «иллюзиона» от городских властей отдельной проводной линии от местной электростанции. С изменённым названием кинотеатру была суждена долгая жизнь: он работал до середины 1950-х годов, пока его не поглотил соседний овраг.

Несколько позже к существующему «иллюзиону» добавился ещё один – электротеатр «Био» (март 1910 г.), принадлежавший А.Н. Хвастунову. Название «электротеатр» связано с применением новинки тех лет – электричества и электродуговой лампы для проектора. Зал театра был существенно расширен по сравнению с «Люксом», имел фойе, буфет, ложи, увеличенный размер проекционного экрана и вентиляцию. Интересны названия первых кинокартин: «Наши за границей», «Наводнение в Париже», «Ривьера», «Исследование желудка Х-лучами» и научная новинка «Жизнь микробов» с фотографиями бацилл сонной болезни. Разумеется, не были забыты картины «пинкертоновского» содержания: «Фантомас» (и тогда он был известен!), «Воздушные пираты», «Роковая ошибка», «Ограбление банка» и др. Театр располагался в отдельном помещении напротив мужской гимназии, имел независимую от городской электростанции динамо-машину с керосиновым двигателем. Два года спустя для привлечения публики при театре открылась дешёвая «моментальная» фотография.

В апреле того же 1910 года в доме Лобкова напротив Народной аудитории по инициативе купца А.А. Сыромятникова открылся иллюзион «Искер» (редкий случай, когда название отражает местную историю и топонимику). Он располагался напротив мужской гимназии.

Наконец, в том же 1910 году, обильном на открытия иллюзионов, появился кинотеатр «Модерн» по Большой Архангельской улице (илл. 1612, 1613). Здание, построенное из дерева в характерном для Тобольска стиле, принадлежало Бутлерову и размещалось на его усадьбе. В архитектурном отношении оно соперничало со стоявшим неподалёку деревянным драматическим театром-теремом с башенками, или, как его называли тогда. Народной аудиторией. Впрочем, главным поводом к соперничеству были не столько особенности внешнего вида, сколько борьба за зрителя. Неслучайно же острая конкуренция почти одновременно заставила приспособить для показа кино удобный зал Народной аудитории. В «Модерне», по соглашению с известной на Урале кинопрокатной конторой В.Л. Метенкова, показывались самые свежие новинки кино.


Влияние Метенкова на развитие кино в Тобольской губернии было весьма велико. Стоит привести следующий интереснейший факт из жизни кинотеатра «Био». По договорённости с Метенковым владельцы иллюзиона организовали собственные съёмки документальных фильмов. В частности, показывались торжественное освещение дамбы в 1911 году с участием губернатора в селе Червишевском близ Тюмени, а также юбилейные торжества в Тюмени 26 августа 1912 года. В советские годы кинотеатр «Модерн» переименовали в «Художественный». Он сгорел в 1980-х годах. Сохранилась только кирпичная будка, в которой размещалась проекционная аппаратура. Печальная судьба «Модерна» вскоре настигла и здание драмтеатра.

Кинематографический бум докатился до Тюмени несколько позже, чем в губернский город. На рубеже 1910–11 годов на Царской улице возник «Вольдемар» А.И. Ромашова. Кинотеатр размещался в специально выстроенном деревянном здании, зал которого вместе с боковой галереей вмещал 380 зрителей. В двухэтажном кирпичном доме купчихи П.П. Воробейчиковой начал работу кинотеатр И.С. Шустера «Прогресс», позже, как и в Тобольске, названный «Художественным» (илл. 1614), с залом на 230 мест. Зал для просмотра располагался на втором этаже здания, не сохранившегося до нашего времени. Для эвакуации зрителей театр имел три лестничных площадки, две из которых выходили на главную городскую улицу. Сохранился документ о приёмке просмотрового зала комиссией городской управы, подписанный архитектором К.П. Чакиным, инженером путей сообщения Ф. Кюнцелем, представителем управы Д. Горбуновым с участием пристава Полочанского. Как следует из текста акта приёмки, уже тогда меры противопожарной безопасности кинотеатров занимали первостепенное значение. Так, будки для проекционной аппаратуры строились только в каменном исполнении. Двери обивались железом с прослойкой асбеста, пол заливался цементом. Будка отделялась от зрительного зала кирпичной стеной, музыканты с инструментами размещались у экрана, но в отдельной комнате. Выходные двери не должны были иметь порогов. Не будем забывать, что в начальный период кино пожароопасная целлулоидная плёнка представляла собой бочку с порохом.


В Тюмени впервые в Сибири, почти одновременно с открытием кинотеатров, организовалось прокатное бюро по продаже и сдаче в аренду кинолент и проекционного оборудования. Возможно, не без участия екатеринбуржца В.Л. Метенкова. В декабре 1910 года по разрешению комиссии городской управы с участием архитектора К.П. Чакина в самом центре города открылся кинотеатр «Луч» в двухэтажном деревянном доме Панкратьева на углу улиц Царской и Садовой (Дзержинского), илл. 1615. Сейчас на этом месте располагается Бизнес-Центр. Фильмы показывали на втором этаже здания. Зал вмещал 250 человек. На первом располагались жильцы дома. Имеются данные об открытии в 1911 году на Царской улице «Фотоскопа-Синематографа» в каменном доме Шмырёва. Инициатором открытия стал варшавский мещанин Франц Юзефович Мачусский. Он также организовал показ кинокартин на втором этаже дома Ф.С. Колмогорова за рекой Турой, в здании деревянного цирка Коромыслова (1915), а в летнее время – на открытой площадке Загородного сада. К 1912 году на Царской улице функционировал ещё один театр «Весь мир». В 1914 году на углу улиц Царской и Подаруевской в двухэтажном доме П.А. и А.Ф. Брюхановых (илл. 1616) открылся «Палас» (моей ошибки здесь нет: хозяева заведения писали слово с одним «л»). До открытия театра в доме размещалась Тюменская землеустроительная партия. На правах аренды первый этаж здания принадлежал тобольскому мещанину Владимиру Александровичу Гирману. Проект кинотеатра составил городской архитектор К.П. Чакин. В ноябре 1916 года Гирман уступил аренду А.Д. Ерофеевой, а всю аппаратуру перенёс во вновь построенный кинотеатр «Синематограф». Новое детище В.А. Гирмана разместилось на его усадьбе по Иркутской улице (утрачен). Предприимчивый Гирман умудрился совместить театр с магазином винных товаров. Занятный, между прочим, симбиоз развлечений... Проект здания кинематографа выполнил губернский инженер из Тобольска Шокальский. Не останавливаясь на достигнутом, в апреле 1916 года Гирман на правах компаньона вместе с коллежским регистратором С.К. Волкановским открывает летний кинотеатр в Гилёвском саду. Тогда же, в годы войны с кайзеровской Германией, вступил в строй кинотеатр «Био».


На углу улиц Спасской (Ленина) и Войновской (Кирова) в 1910 году в сохранившемся до нас одноэтажном деревянном здании поместился «Модерн» на 300 посадочных мест. Кинотеатр освещался электричеством. Внутри церковного квартала на той же Спасской приютился электротеатр «Гигант». Перестроенное и обделённое вниманием потомков здание последнего дошло к нашему времени.

Передо мною объявление дирекции «Гиганта» от 17 сентября 1915 года. Его текст в некоторой степени курьёзен. «Только для взрослых! Интересный весёлый фарс в 3-х больших отделениях, разыгранный лучшими московскими артистами – «Сто тысяч». Начало сеансов в праздники с часу дня, а в будни с 5-ти вечера. В случае порчи картины дирекция оставляет за собой право замены таковой другой. Дирекция просит сохранять билеты до конца сеанса и занимать места согласно взятых билетов. Собак не водить!». Были курьёзы и похлеще. Так, в феврале 1915 года в Обдорске (Салехарде) состоялся первый показ кинофильма, включавшего военную хронику. Демонстрация проходила в доме предпринимателя Карпова. На торжественное событие съехались обдорская знать, местные князьки и родовые старшины. Когда на экране появилось бушующее море и боевые корабли, идущие прямо на зрителей, высокие гости в панике бросились к выходным дверям. Никакие уговоры не помогли вернуть в зал первых на Полярном круге «любителей» кино. Просмотр продолжался только с улицы через стёкла окон.

В Кургане открытие первого кинотеатра состоялось в сентябре 1909 года. Не мудрствуя лукаво, его хозяева дали своему детищу название ... «Модерн». На большее, надо полагать, фантазии не хватило. А как же иначе, нельзя же отставать от губернского центра! При открытии сезона рекламировалась «роскошная программа» с кинофильмом «Пётр Великий». Два года спустя на усадьбе М.А. Головизнина заработал электротеатр «Прогресс». Демонстрировались кинофильмы «Роман русской балерины», «Ночь соломенного вдовца» и «Дамам цветы бесплатно» с участием артистов петербургских Императорских театров К. Варламова и Е. Смирновой. С началом войны с Германией посещаемость кинотеатров стала низкой. По этой причине пришлось закрыть кинотеатр «Эхо». Из других увеселительных заведений в Кургане в 1910-х годах был известен кинотеатр «Лира» И.М. Малышева, а в середине 1920-х годов – «Новый мир».

Не отставали от крупных городов провинциальные города губернии. Например, в январе 1912 года открылся кинотеатр Я.Н. Клименко в г. Тюкалинске (теперь это в Омской области). Два года спустя кинематограф построили в Таре на Никольской улице в доме А.Н. Корпковой-Михайловой. Архитектура одноэтажного деревянного здания «иллюзиона» напоминала уже упомянутый «Модерн» в Тобольске. Вполне вероятно, что автором этих сооружений был один и тот же человек. Первый кинотеатр в Ишиме под названием «Иллюзион» появился в 1913 году. Он размещался в здании магазина купца второй гильдии Желтышева, где в наше время находится школа-магазин (В. Максимов. Электротеатр «Иллюзион». Ишимская правда, 29 мая 1991). Оборудование кинотеатра было приобретено в Тюмени у И. Шустера, надо полагать, после того, как старый проектор освободился после замены оборудования на более совершенное.

История сохранила сведения об одних из первых киносъёмок в нашем крае с участием москвичей. Так, «Сибирская торговая газета» в ноябре 1916 года в статье «Сибирь на экране» сообщала о необычной инициативе владельца известной в России кинематографической фирмы «Ханжонков и Компания» Ханжонкова А.А. В экспедиционной поездке по Сибири операторы фирмы намеревались снять на плёнку документальные кадры бы га «инородцев», видов тайги, Алтайских гор, Байкала, Сахалина и золотодобывающих районов. Сведениями о завершении планов, намеченных к окончанию летом 1917 года, я не располагаю. Скорее всего, если съёмки и были начаты зимой 1916–1917 годов, то вероятность их продолжения после Февральской революции сводилась к нулю. В память об этом начинании со стороны создателя национального русского кинематографа (1907), потомственного дворянина А.А. Ханжонкова (1877–1945, илл. 1617), в будущем активного деятеля советской кинематографии, музей истории науки и техники хранит пару объективов для съёмочного киноаппарата. Один из них обозначен на цилиндрической поверхности как модель К-1 с относительной светосилой 1:6,3. Другой объектив имеет ирисовую диафрагму на три фиксированных положения: «пасмурно», «облачно» и «ясно». Объективы сделаны в самые первые годы минувшего века в московских мастерских акционерного общества Ханжонкова (илл. 1618). Соответствующие сведения о фирме выгравированы на стенке оптического приспособления. Нет сомнения, что эти объективы находились в работе в одной из сибирских экспедиций А.А. Ханжонкова, в том числе в Тюмени, где они и были найдены. Как можно предполагать, Ханжонков, основатель российского документального и научно-популярного кино, вёл здесь съёмки природы.


В музее демонстрируется стенд с материалами об истории кинематографа в тюменском крае. Посетители могут познакомиться с проекционными аппаратами 1935–39 годов, выпущенных заводом «Кинап» в Одессе (илл. 1619). В фондах музея хранятся копии фильмов и материалы, содержащие сведения о первых попытках звукового (1906 г., синхронный показ изображения и воспроизводство звука с граммофона) и цветного кино (1913). Отдельные цветные кадры в «иллюзионе», на фоне остальных чёрно-белых, приходилось раскрашивать (тонировать) вручную. История стереоскопического кино с использованием метода анаглифов и цветных очков начинается с 1935 года. Его инициатором был уже известный нам Л. Люмьер, ставший к тому времени членом Парижской академии наук.


В завершение раздела о начальной истории кино будет уместно сказать о дате рождения звукового кинематографа. В Берлине 17 сентября 1922 года прошла премьера первого в мире кинофильма, в котором звук синхронно сопровождал изображение. Немецкие инженеры записали его на ленту в форме электросветовых сигналов. Какие-либо граммофоны с записью звука на пластинки и с озвучиванием речи или музыки, редко совпадающей с ходом событий на экране, больше не понадобились. Как ни странно звучит, но первая реакция берлинских газет на звуковое кино и его будущее, по сравнению с немым кино, была крайне скептической и недовольной...

Фотография и кино стали прародителями телевидения. В самом деле, между этими тремя достижениями человеческого ума в информационном отношении нет принципиальной разницы. Различие состоит лишь в том, что в телевидении сигналы о содержании фотографии или кинофильма дистанционно передаются по радио, и мы их видим на экране электронно-лучевой трубки точно так же, как фотографию на бумаге или кино на полотняном экране в зале театра. Вот почему я счёл возможным в краткой форме напомнить читателю первые шаги телевидения в нашем крае. Заранее приношу извинения читателю за то, что по времени и в географическом отношении описанные ниже события относятся не к Тобольской губернии, как объявлено в названии книги, а к Тюменской области.

Поздней ночью 29 апреля 1931 года после боя кремлёвских курантов диктор московского радио объявил о начале пробных передач телевидения через радиостанцию имени МГСПС на короткой волне 57 метров. С октября того же года телевидение стало регулярным (средняя волна 379 м). Звуковое сопровождение шло с помощью отдельного передатчика на волне 720 метров. Первое, что увидели немногочисленные телезрители, был портрет Карла Маркса. В те годы телевидение основывалось на механической развёртке изображения с частотой всего лишь 30 строк в кадре (в современном телевидении – 625). Развёртка велась с помощью вращающегося диска, на периферии которого по спирали Архимеда размещались 30 маленьких отверстий. Чёткость изображения была такова, что отдельные детали натуры размером менее 6 сантиметров совершенно не различались. Лицо диктора даже в крупном плане скорее угадывалось, чем узнавалось, если, разумеется, диктор вам был знаком ранее... Площадь экрана и чёткость изображения вполне соответствовали остроумному сравнению одного из телезрителей тридцатых годов: «Телевизор – с почтовый ящик, экран – с почтовую марку, а качество показа соответствует термину «елевидение». Однако и в таком виде техническое новшество поначалу поражало воображение первых телезрителей. Впрочем, у новинки было одно несомненное преимущество, не превзойдённое до сих пор: передачи можно было вести на коротких волнах по всему земному шару без наземных или космических ретрансляторов.

Сибирь не отставала от Центральной России. В начале 1932 года, или спустя всего несколько месяцев с начала московских передач, в Томске в Сибирском физико-техническом институте не только начинают принимать Москву, но и ведут опытные телепередачи через местную радиовещательную станцию РВ-48 на волне 92 метра. В сентябре 1933 года вступила в строй мощная радиостанция в Новосибирске. Одновременно она приступила к передачам телевидения на волне 1380 метров с показом немых и звуковых кинофильмов. В качестве испытательной таблицы московская станция использовала для предварительной настройки телеприёмников изображение пятиконечной звезды. Местные и московские передачи смотрели в Омске, Барнауле, Красноярске, а в наших краях в Тюмени и Тобольске.

Однажды мне довелось познакомиться с газетой «Тобольская правда» от 11 февраля 1936 года. В ней была напечатана корреспонденция под названием «Леонид Дымко» с рассказом о молодом тоболяке, радиолюбителе-коротковолновике, построившем самодельный телевизор для приёма московских телепередач. Он окончил школу связи фабрично-заводского обучения в Тобольске. Ещё в школе Дымко по собственной инициативе построил радиоузел и собрал коротковолновый приёмник и передатчик. Опыта радиолюбительства ему хватило и для сборки самодельного телевизора с вращающимся диском. Приём телевизионных передач из Москвы был достаточно уверенным.

По рассказу старейшего радиолюбителя Н.С. Стоянова, одного из инициаторов создания и пуска в 1957 году в Тюмени любительского телецентра на основе электронного оборудования, в середине тридцатых годов он присутствовал на сеансе приёма телевизионного сигнала из Москвы в здании городского радиоузла по улице Республики. 38. Самодельный телевизор соорудил технический руководитель радиоузла Константин Васильевич Тельнин (илл. 1620, 1621). Аппарат стоял в его квартире на втором этаже здания. Как-то я обратился к Н.С. Стоянову с просьбой поделиться воспоминаниями о просмотре первой в Тюмени телевизионной передачи. Привожу содержание его записок.


«В 1935 году я работал дежурным радиотехником на Тюменском радиоузле. Однажды настроил приёмник на радиоволну станции «Коминтерн» и услышал расписание передач изображения из Москвы по радио на частоте работы этой станции. Сообщение заинтересовало и удивило: передача изображения по радио!? На другой день поделился услышанным с техническим руководителем радиоузла К.В. Тельниным, высказав предположение, что это какая-то шутка. Он ответил, что это не шутка, а реальность, и что аппараты для просмотра передач по радио изготовляются, а у него есть такой, и пригласил меня на просмотр передачи. Придя к нему, я увидел на столе аппарат. Это был деревянный полированный ящик размером примерно 30 на 40 сантиметров. В нижней части передней панели ящика виднелись ручки для включения и настройки. На верху располагалось небольшое прямоугольное отверстие размером 3 на 2 сантиметра.

За несколько минут до начала передачи мы настроились на волну «Коминтерна». Верхнее окошечко окрасилось ровным красным цветом. Когда на «Коминтерне» включили сигналы изображения, цвет стал меняться, ступеньками появились какие-то чёрные полосы. Константин Васильевич начал производить подстройку, мелькание прекратилось и появилось изображение человека, потом показывали животных. Тельнин во время передачи подкручивал ручку настройки, так как изображение сбивалось. Передача длилась минут 15–20. Увиденным я был поражён невероятно: изображение по радио из Москвы! После передачи попросил Тельнина открыть ящик. Он открыл его, и я увидел напротив верхнего отверстия обыкновенную неоновую лампу, а перед ней чёрный диск с 30 мелкими отверстиями, расположенными по спирали. Диск вращался от электромоторчика, скорость которого регулировалась ручкой настройки. Однажды, при очередном просмотре, регулировка перестала действовать, в окошке-экране замелькали чёрные полоски. Тельнин открыл на передней панели крышку и пальцем, прижимая его к диску, стал регулировать скорость его вращения. Полосы стали исчезать, появилась картинка. Никаких сигналов управления диском не передавалось. Синхронизация осуществлялась регулировкой оборотов диска, изменением напряжения электродвигателя или торможением диска пальцем. Как-то поставили линзу перед окошком экрана и получили увеличенное изображение. Качество картинки было низкое, поскольку это было телевидение с механической развёрткой изображения всего лишь на 30 строк».

К.В. Тельнин родился в 1909 году в Тюмени. Окончил школу первой ступени в Талице и Тюменское фабрично-заводское училище водного транспорта. Рано лишился родительской поддержки. Работал судомехаником, служил в армии, где впервые познакомился с кино– и радиотехникой (г. Свердловск). Интерес к технике радио привёл молодого человека после окончания службы в г. Нижний Новгород в Центральную военно-индустриальную радиолабораторию (1934 г., радиомонтажник отдела передающих устройств дециметрового диапазона волн). По возвращении в Тюмень работал линейным монтёром городского радиоузла. В 1935 году стажировался в Свердловске в учебном комбинате связи. Имел персональное звание инспектора связи первого ранга. Несмотря на отсутствие не только специального, но и среднего образования, Тельнин хорошо освоил основы радиотехники. С 1935 года и до конца жизни (1968 г.) он руководил Тюменским радиоузлом. Любовь к радиотехнике передал не одному поколению тюменцев.

Есть предположение, требующее дополнительной проверки, что Тельнин выписывал из Москвы граммофонные пластинки с записью телевизионного изображения (выпускались и такие шедевры!). Пластинки можно было проигрывать на патефоне с помощью электромагнитного звукоснимателя и просматривать сюжет без звука на экранчике телевизора. Комбинацию патефона и механического телевизора по аналогии с современной терминологией можно было бы назвать «видеопатефоном». Жаль, что наши предшественники не воспользовались столь изящным термином... Не сохранились ли у тюменских коллекционеров столь необычные пластинки?

Промышленность страны начала серийный выпуск механических телевизоров, появились они в продаже и в Тюмени. Городской радиоузел, принимавший московские передачи, имел все необходимые технические возможности для трансляции изображения по проводам. Имел..., но не воспользовался по причинам, о которых можно только гадать...

По свидетельству работников радиоузла, самый первый в Тюмени телевизор хранился у К.В. Тельнина до его кончины в 1968 году, а затем вдова увезла его в Омск. Он и сейчас находится у наших соседей. Во всяком случае, мне приходилось видеть его, или же его собрата, в экспозиции ведомственного музея связи Омска. В нашем городе макеты действующих телевизоров тридцатых годов вместе с передающим устройством – миниатюрным телепередатчиком, созданным старейшим радиолюбителем Тюмени и сотрудником музея Г.В. Барбиным, можно увидеть в музее истории науки и техники Зауралья при нефтегазовом университете (илл. 1622). Уникальный экспонат – дедушка современного телевидения, пользуется необыкновенным успехом у посетителей, особенно школьников. Как ни странно, он весьма популярен у иностранных гостей, несмотря на то, что размер экрана телеприёмника вдвое меньше стандартного слайда, а показывать телевизор может только простейшие фигуры типа квадрат, треугольник или крупные буквы. Г.В. Барбиным построен также действующий телевизор с зеркальным винтом (илл. 1623). Такие телевизоры пользовались популярностью в конце 1930-х годов. Они имели увеличенный размер экрана (6 на 9 см) и меньшие габариты, так как вместо диска Нипкова с отверстиями в аппарате применялся зеркальный винт из набора плоских пластин с полированными боковыми гранями, имеющими хорошую отражательную способность. Как и в диске, количество пластин соответствовало стандарту горизонтального разложения – 30 строк (пластин).


Полностью электронная система телевидения, на выходе которой применялась электронно-лучевая трубка с экраном, появилась в Тюмени много позже, в середине 1950-х годов. К тому времени во многих городах страны (Харьков, Свердловск, Омск и в других местах) вошли в строй любительские и учебные телецентры, созданные по инициативе радиолюбителей. Не дожидаясь милости от тоталитарного государства, они на свой страх и риск создавали маломощные телепередатчики. Статьями о таких телецентрах были заполнены страницы радиолюбительской периодики. Заинтересовались необычной новинкой и тюменцы. Местные газеты известили читателей о предстоящих телепередачах. Интерес к ним в Тюмени настолько возрос, что Тюменский областной радиоклуб ДОСААФ задолго до пуска аппаратуры организовал воскресный радиолекторий. Среди прочего велась пропаганда телевидения (см. журнал «Радио», 1954. № 1). Газета «Тюменский комсомолец» в апреле 1955 года сообщала: «В Тюмени силами общественности будет выстроен любительский телевизионный центр. Многие инженеры, техники, директора предприятий и радиолюбители изъявили желание принять живейшее участие в этом интересном и важном деле. К концу этого года предполагается закончить первую очередь строительства телецентра. Жители Тюмени смогут смотреть у себя дома новые кинофильмы. В дальнейшем телецентр будет передавать спектакли и концерты из областного драматического театра и концертно-эстрадного бюро».

Во дворе почтамта на бетонном фундаменте в октябре 1955 года была установлена нефтяная буровая вышка с передающими антеннами высотой 62 метра (илл. 1624, 1625). Одновременно, в нарушение проектного задания, шла надстройка четвёртого этажа почтамта под телевизионную студию. Нетерпеливые телелюбители, не дожидаясь пуска телецентра, использовали вышку для приёма передач из Свердловска. Несмотря на более чем 300-километровое расстояние, на экране телевизора получили слабое изображение. Эпизодически принимались московские передачи за счёт тропосферного отражения радиоволн.


Радиолюбитель Николай Стоянов так отразил это необычное явление в «Тюменской правде» в заметке «Сверхдальний приём телевизионной передачи». «На днях вечером, включив телевизор, я увидел на экране какое-то изображение и услышал звуковое сопровождение. Подстроив телевизор, я начал принимать программу Московского телецентра. С 22 часов 30 минут до 00 часов 15 минут телецентр передавал выступления кинорежиссёров и операторов, рассказывающих о содружестве с киностудиями стран народной демократии. Рассказ каждого режиссёра иллюстрировался показом фрагментов из фильмов. Передачи принимались с помехами, временами изображения совершенно исчезали. Особенно приём ухудшился в конце передачи, которая закончилась в 2 часа 5 минут по тюменскому времени».

В продаже появились первые телевизоры. Группа радиолюбителей под руководством начальника радиоцентра Тюменского аэропорта Н.С. Стоянова (илл. 1626) вела заключительные работы по монтажу аппаратуры. В монтажной бригаде участвовали работники дистанции связи железной дороги, студенты лесотехнического и машиностроительного техникумов, пединститута (илл. 1627). К ноябрьским торжествам 1957 года монтаж удалось закончить, и начались пробные передачи. «Изображение на экранах прыгает, а то и совсем исчезает. Но всё равно по вечерам телевизоры как магнит притягивали внимание любителей», – писали тюменские газеты. Чуть позже, в декабре, начались регулярные передачи. Они продолжались до 1965 года, когда вступил в строй мощный передатчик на южной окраине города.


Передачи Тюменского любительского телецентра принимались в селе Исетском, что в 80 км от Тюмени. Там же радиолюбитель Д.И. Зеленин принимал сигналы Курганской телестудии с хорошим качеством. В Ишиме радиолюбители не ограничились случайным приёмом передач. По инициативе старейшего любителя радио Н.П. Хрулёва (илл. 1628) в городе в 1960 году во дворе его частного дома была смонтирована высокая 20-метровая антенна для приёма телевизионных передач из Петропавловска (илл. 1629). Расстояние до телецентра составляло 150 километров. Приём сигнала стал надёжным. Два года спустя тот же Хрулёв построил на одной из высоких точек холма Синицинского бора негосударственный любительской конструкции телевизионный ретранслятор. Это событие произошло на 10 лет раньше пуска в Ишиме государственного ретранслятора.

В заключение раздела хотелось бы, соблюдая мыслимую параллель с особенностями цветной фотографии, сказать несколько слов о начальных шагах цветного телевидения. Его первые скромные успехи на основе так называемой последовательной передачи цветов и с вращающимся перед электронно-лучевой трубкой цветоразделительным диском относятся к 1954 году. Опытные передачи в Москве (илл. 1630, 1631) выявили бесперспективность этой системы. Более того, система оказалась несовместимой с обычными передачами чёрно-белого телевидения. Другими словами, для приёма сигналов цветного или чёрно-белого телевидения потребовались бы отдельные аппараты. Современная совместимая система передачи сигналов появилась в столице в 1967 году, а в Тюмени – шесть лет спустя.


### НАУЧНАЯ ФОТОГРАФИЯ

Изобретение фотографии фундаментально изменило наши отношения к документальной фиксации окружающей нас действительности. Вероятно, поэтому совсем немного прошло времени с начала становления фотографии, как она разделилась на два основных направления деятельности: художественную и научную. Научные работники, а это были, как правило, любители светописи, не пользующиеся услугами профессионалов, быстро поняли, что фотография – эффективнейший исследовательский метод. Пионерами научной фотографии как прикладной науки стали географы, геологи и преподаватели университетов. Последние стали использовать снимки, чаще всего – собственного изготовления, как удобное наглядное пособие. Один снимок редкого ландшафта или геологического обнажения горных пород позволял заменить учёным людям многие страницы текста. В иных случаях никакой текст и самое подробное описание географической или прочей находки не могли сравниться с фотографией, даже если она и не отвечала строгим требованиям художественности. Фотокамера стала добросовестным регистратором события в природе.

Промышленники не замедлили удовлетворить запросы путешественников-исследователей. Появились удобные конструкции переносного многозарядного дорожного фотоаппарата и проявочных устройств к нему, позволяющие просматривать итог съёмки прямо в поле на месте съёмки, не дожидаясь возвращения фотографа в лабораторию. Неслучайно с 1860-х годов фотоаппарат стал обязательным атрибутом оснащения любой экспедиции. Так, в 1866 году русская Академия наук снарядила экспедицию в Туруханский край в устье Енисея под началом горного инженера И.А. Лопатина. Обязанности фотографа исполнял его брат П.А. Лопатин. В составе экспедиционного отряда находился будущий академик, геолог и ботаник Ф.Б. Шмидт. В обязанности Шмидта входил поиск и обследование останков мамонта, обнаруженных местными охотниками на полуострове Мамонта к западу от устья Енисея на территории Тобольской губернии. По дороге фотограф П.А. Лопатин снимал фауну древних эпох, типы жителей Крайнего Севера, морское побережье и Бреховские острова в нижнем течении Енисея. Общее количество снимков составило более трёх десятков. Фотографии были опубликованы в «Записках Русского географического общества» (1871) и, как иллюстрации, в труде Ф.Б. Шмидта. Это были первые публикации в истории Академии наук и в научной фотографии на территории Тобольской губернии с привлечением документальных съёмок на Полярном круге. Два снимка из этой серии фотодокументов мы публикуем (илл. 1632, 1633).


В августе 1887 года Русское физико-химическое общество снарядило в Красноярск научную экспедицию с целью наблюдения полного солнечного затмения. Среди участников экспедиции был будущий изобретатель радио А.С. Попов. Ему, заядлому фотолюбителю, обладающему большим опытом не только бытовых, но и научных фотосъёмок, поручили вести фотографирование солнечной короны в тог краткий по времени момент, когда происходило полное перекрытие диска Солнца тенью Луны. По дороге в Красноярск участники экспедиции несколько дней жили в Тюмени в гостинице Ковальского на Пристанской улице. Все снимки в Красноярске (илл. 1634), включая фотографирование солнечной короны в момент полного перекрытия Солнца тенью Луны, были сделаны А.С. Поповым (илл. 1635). Благодаря его умению итоги сибирской поездки оказали существенную пользу русской науке.


Наблюдения солнечного затмения 7 августа 1887 года с не меньшим успехом, чем в Красноярске, проводились и в Тюмени, где погодные условия сложились более благоприятно, чем в далёком сибирском городе. В принципе, сибирскую поездку петербуржцев можно было ограничить Тюменью. Безымянный тюменский фотограф, предположительно Ф.С. Соколов, сделал удивительную по своей информативности комбинированную фотографию фаз солнечного затмения на фоне городских строений по улице Царской (илл. 1636). Один и тот же городской сюжет показан в обычных условиях освещения и в сумерках в момент полного перекрытия Солнца. На отдельных кадрах демонстрируются все фазы затмения. У меня нет ни малейшего сомнения, что инициатива съёмок принадлежала И.Я. Словцову, директору реального училища и пытливому естествоиспытателю. Уникальный снимок стал началом научной фотографии на Юге нашего края.


Фотодневники на рубеже XIX и XX веков вёл в своих поездках по Сибири академик-геолог В.А. Обручев, неоднократно бывавший в Тюмени и Тобольске. В конце девяностых годов XIX века исследованиями почв Тобольской губернии в содружестве с губернским агрономом-тобольчанином Н.Л. Скалозубовым интенсивно занимался казанский профессор-ботаник А. Я. Гордягин, почти каждое лето совершавший научные экспедиции по Югу Тобольской губернии. Гордягин увлекался фотографией, а точнее сказать – микрофотографией, но не вообще, а только применительно к своим научным интересам. Учёный стал для Скалозубова консультантом по непростой для того времени технологии фотографирования, снабжал его фотопринадлежностями. В одном из писем Скалозубову Гордягин делился с коллегой своими мыслями, намерениями и планами в следующих словах: «Ах, как бы хотелось мне теперь повидаться с веши, поговорить и по науке, и по всякой ерунде!... Представьте себе, что мы работаем в порядочном, с точки зрения ботаники, месте и живём в полное своё удовольствие. Никакой обязательной работы, не нужно всё время скакать, сломя голову, куда глаза глядят, и сокрушаться, что из этого скакания до сих пор ничего не вышло, да и впоследствии выйдет столько же. Итак, мы живём, и, разумеется, предаёмся лени. Лень есть прирождённое человеческое свойство, и лишь жестокие социальные условия мешают ему проявляться в полной мере. От этого-то и происходит недовольство. А так как нам ничто не мешает лениться, то мы счастливы, мы собираем растения, фотографируем их рост. Я нынче здорово выучился фотографии. Мои коллеги называют мои снимки превосходнейшими. Ну, это, конечно, чересчур, но фотографий, в общем, много. В промежутках между съёмками мы беседуем с вами о предметах трёх миров: видимого простым глазом, видимого глазом вооружённым и, наконец, вообще никаким глазом не видимого. Я прочту вам почти полный курс университетской ботаники, а в области обмена веществ могу сообщить вам многое такое, отчего вы, пожалуй, заохаете. В вас я, без сомнения, найду слушателя более усердного и более интеллигентного, чем мои университетские студенты».

Читая подобного рода восхваления лени, а вслед за ним перечень того, что необходимо сделать двум отшельникам в процессе созерцания этого явления, хочется воскликнуть: «ничего себе лень!».

Обширная подборка фотографий образцов почв на трассе будущей железной дороги Тюмень Омск в 1911 году демонстрировалась на промышленной выставке в Омске. Фотографии были выполнены энтузиастами Ялуторовского отдела Московского общества сельского хозяйства.

Знатоку русской природы и писателю М.М. Пришвину, почти тюменцу, поскольку в Тюмени он прожил несколько лет, фотокамера заменила на охоте привычное ружьё. В одной из дневниковых записей Пришвин писал: «До того я увлёкся охотой с камерой, что сплю и всё жду, поскорей бы наступило светозарное утро». И далее: «Конечно, настоящий фотограф снял бы лучше меня, но специалисту и в голову не придёт смотреть на то, что я снимаю, он это не увидит».

В конце 1890-х годов по инициативе знаменитого путешественника П.П. Семёнова-Тян-Шанского, вице-президента Императорского русского географического общества, была задумана многотомная энциклопедия «Россия. Полное географическое описание нашего Отечества». В шестнадцатом томе, изданном в Санкт-Петербурге в 1907 году и целиком посвящённом Западной Сибири, помещено множество фотографий с видами Тюмени и Тобольска, северных поселений и их обитателей. Интереснейшие снимки научно-прикладного и познавательного содержания предоставил редакции энциклопедии исследователь полярных морей А.И. Вилькицкий (илл. 1637, 1638). Некоторые из них отражают природу Нижней Оби (илл. 1639, 1640). Грандиозную программу фотографирования Севера наметил другой знаток природы и знаменитый путешественник Э.В. Толль. Оснащая свою экспедицию в Тобольске новейшими достижениями науки, он отправился на поиски легендарной Земли Санникова с набором фототехники. Экспедиция закончилась печально, но на месте гибели Толля много позже отыскались ящики с сохранившимися фотопластинками. Вдумайтесь: человека нет, но мгновения событий, соучастником которых он был и которые наблюдались им через объектив камеры, дошли, таки, до потомков!


Разумеется, приведённые примеры удачного применения фотографии не исчерпывают всего многообразия снимков научного направления. Мне известна, например, весьма интересная и обширная подборка снимков по тематике нашего края, хранящаяся в фондах Русского географического общества в Санкт-Петербурге. По причинам финансового характера мне эти снимки раздобыть пока не удалось. Возможно, у кого-то из более удачливых, чем автор, читателей появится желание ознакомиться с ними. Для них я даю необходимые сведения, которые облегчат поиск фотографий в архивах РГО.


Перечень фотографии в архиве РГО.

РГО. Архив. Тобольский Север.

Разряд 112.

Оп. 1. № 66.

Фотоальбом «Тобольский Север». На форзаце обложки дарственная надпись: «Глубокоуважаемому Андрею Андреевичу Достоевскому. На добрую память от А.А. Дунина-Горкавича. 3 июня 1908, СПб». (Фотографии выполнены А.А. Дуниным-Горкавичем).

Л. 1. Сургутские приобские остяки.

Л. 2. Типы вахских остяков.

Л.З. Типы казымских остяков с реки Казыма.

Л. 4. Женская рубаха, вышитая шерстью салымской остячкой.

Л. 5. Вогульские старшины.

Л. 6. Без названия.

Л. 7. Типы каменных самоедов.

Л. 8. Типы низовых самоедов.

Л. 9. Типы низовых самоедов.

Л. 10. Типы низовых самоедов.

Л. 11. На Сосьве. Привал в лесу.

Л. 12. На Сосьве. Пересчёт деревьев на пробной площади.

Л. 13. На водоразделе между реками Аганом и Вахом.

Л. 14. Привал в верховьях реки Пелыма.

Л. 15. Запряжка в три оленя.

Л. 16. Юрты Вульпослинские близ Обдорска.

Л. 17. Богородице-Рождественская церковь в г. Берёзове, построенная на месте сгоревшей Меньшиковской.

Л. 18. Могила Остермана в г. Берёзове, близ Богородице-Рождественекой церкви.

Л. 19. Виды Конды. Село Болчаровское.

Л. 20. Виды Конды. Красный Яр.

Л. 21. Виды Конды. Село Леушинское.

Л. 22. Виды Конды. Вогульская деревня.


РГО. Архив. Фотоальбом. Тобольская губерния.

Разряд 112.

Оп. 3. № 372.

1. Приишимский Увал. Тянется на расстояние 200 вёрст.

2. Тарбажинское заболоченное пространство.

3. Местность с наилучшим лесом и пахотным полем.

4. Переселенцы в пути на зачисленный за ними участок.

5. То же.

6. Первобытные жилища переселенцев на участке Чумаковском Картошевской волости, Тарский уезд, 1909 г.

7. Жилища вновь прибывших переселенцев на участке Смирнова Грива Озернинской волости Тарского уезда, 1898 г.

8. Посёлок Маслянский, Тюкалинский уезд (образован в 1908 г.).

9. Посёлок Андреевский Тюкалинского уезда (изба и надворные постройки переселенца, прибывшего первым на участок в 1908 г.).

10. Участок Пороги Ишимского уезда (образован в 1908 г. Постройка переселенцами избы.).

11. Участок Пороги Ишимского уезда (изба переселенца из Тульской губернии).


РГО. Архив. Фотографии.

Разряд 112.

Оп. 3. № 365.

Л. 1. Дом переселенца на 2-й год поселения в Тарском уезде Тобольской губернии. Посёлок Липовая Грива, 1908 г.

Л. 2. Постройка моста Ларионовско-Сиковской дороги в Авторыбинском районе Тобольской губернии Тарского уезда.


РГО. Архив. Фотографии.

Разряд 112.

Оп. 3. № 366.

Л. 1. Деревянное зернохранилище ёмкостью 50 ООО пудов и жилой дом в селе Тавдинском, Тюменский уезд Тобольской губернии.

Л. 2. Деревянное зернохранилище ёмкостью 85 000 пудов в городе Тюмени, Тобольская губерния.

Л. З. Общий вид водостеснительной дамбы в посёлке Ново-Никольском Ишимского уезда Тобольской губернии.

Л. 4. Сплав дров по реке Таре, Тарский уезд Тобольской губернии.

Л. 5. Тобольский район. Внутренний вид церкви, построенной в посёлке Шаблыкинском.

Л. 6. Тобольский район. Посёлок Шаблыкинский.


РГО. Архив. Фотографии.

Разряд 112.

Оп. 3. № 380-385.

Б/н. Туринский уезд Жуковской волости. Начало урманного пожара.

№ 384. 2.3. Вид города Туринска.

№ 382 Фотографические снимки к годичному отчёту за 1916 год по пунктовому строительству в Тобольском районе.

1. Здание амбулатории.

2. Здание кухни.

3. Понизовский медицинский пункт.

4. Баня-прачечная.

5. Службы.

6. Детский приют.

. 7Квартиры медицинского персонала.

8. Капитальный ремонт Лундринской больницы.

9. Формовка кирпича-сырца.

10. Навес для кирпича.

11. Туринский фельдшерский пункт.

12. Постройка заразного барака.

13. Заразный барак.


РГО. Архив. Тобольск. Фотографии.

Разряд 112.

Оп. 3. № 369.

Л. 1. Митрополит Сибирский Иоанн Максимович.

Л. 2. Златоустовский придел Тобольского кафедрального собора, в котором погребён Иоанн Максимович, митрополит Сибирский.

Л.З. Киприан, первый архиепископ Сибирский.

Л. 4. Тобольские ворота, построенные в 1791 г.

Л. 5. Дом, в котором помещается Ишимская поземельно-устроительная партия.

Л. 6. Тарские ворота, построенные в 1792 г.

Л. 7. Общий вид г. Тобольска.

Л. 8. Вид на подгорную часть г. Тобольска и на реку Иртыш.

Л. 9. Общий вид г. Тобольска.

Л. 10. Общий вид подгорной части г. Тобольска из-под арки Прямского взвоза.


РГО. Архив. Фотографии. Тобольский район.

Разряд 112.

Оп. 3. № 383.

Б/н. Церковно-школьное строительство 1914 года. Приложение к отчёту о ссудах на общеполезные надобности переселенцев за 1914 год.


РГО. Архив. Переселенческое управление. Фотоальбом.

(фотографии – после 1901 г.)

Разряд 112.

Оп. 3. № 378.

Б/н. Мастерская гидротехнического отдела Тобольского переселенческого района.

1. Капитальный ремонт и сборка зерносушилки Аккермана.

2. Отремонтированная зерносушилка Аккермана, № 1.

3. Капитальный ремонт и сборка зерносушилки Растригина.

4. Отремонтированные зерносушилки Растригина, № 1 и 2.

5. Нажимной винт и 30-тонные домкраты, изготовленные мастерской для артезианского бурения.

6. Группа военнопленных, работающих в мастерских. Корчевальная машина «Илья Муромец», изготовленная мастерами отдела.

7. Сверлильный станок.

8. Кузница.

9. Токарные станки.

10. Обточка снарядов к бомбомёту по заказу Омского военно-промышленного комитета.

11. Подъемный кран для главной конторы сельскохозяйственного склада переселенческого управления.

12. Изготовление (обточка) поршневых колец для машины парохода «Григорий Богослов».

13. Обточка снарядов к бомбомёту по заказу Омского военно-промышленного комитета (вариант).

14. Выделка жестяных пломб на станках, сконструированных и изготовленных в мастерской.


РГО. Архив. Фотографии.

Разряд 112.

Оп. 3. № 354.

1. Ишим-Балахлейская добыча. Заготовленные песчаные конусы.

2. Ишим-Балахлейская дорога, песчаные конусы и их обмер.

3. Подвозка песка из карьеров на полотно дороги (в конусы и на стан рабочей артели в Ишимском уезде).

4. Планировка дорожного полотна под укатку в Ишимском уезде.

5. Ишим-Балахлейская дорога. Устройство Карасульского моста.

6. Ишим-Балахлейская дорога. Разработка Балахлейского карьера.

7. Укладка насадок на сваи при постройке Карасульского моста на Ишим-Балахлейской дороге.

8. Ишим-Балахлейская дорога.

9. Разработка подручного резерва для насыпки дорожного полотна и подготовка к его опесочиванию в Ишимском уезде.

10. Карасульский мост.


РГО. Фотоальбом переселенческого управления (после 1900 г.)

Р. 112.

Оп. 3. № 371.

Л. 8. Посёлок Александровский Ишимского уезда. Плотина.

Л. 9. То же. Водослив.

Л. 10. Поселок Усюльганский Тобольского района. Проектирование плотины.

Л. 11. Пос. Богдановичевский Ишимского уезда. Главная водосборная канава.

Л. 12. Пос. Екатерининский Тобольского района. Пруд.

Л. 13. Пос. Богдановичевский Ишимского уезда. Водосборная канава.

Л. 14. Пос. Екатерининский Тарского уезда. Пруд.

Л. 15. Участок Кашеновый Увал Тобольского уезда. Колодезные работы.

Л. 16. Участок Вершинно-Квасинский Тобольского уезда. Колодезные работы.

Л. 17. Участок Высоковский Ишимского уезда

Б/н. Вывозка земли в насыпи под дорогу в Тюменском уезде.

№ 18. Гидротехническая нивелировочная партия в Ишимском уезде. Колодец.

19. Буровые работы.


Примеры удачного использования научной фотографии можно перечислять бесконечно, в том числе в тех областях науки, которые здесь не упомянуты, и особенно там, где прослеживаются приметы нашего времени. Так, для точного картографирования местности широкое применение получили аэро- и космическая фотосъёмки. Например, на фотографии, полученной с орбиты спутника (илл. 1641), показан район посёлка Богандинка под Тюменью. Снимок уникален тем, что на нём просматривается бывший полигон, предназначенный для запуска ракет стратегического назначения. Ракетная база бездействует с середины 1970-х годов. Не менее интересна фотография города Тюмени, полученная в 1994 году астронавтами с борта американского космического корабля «Шаттл» (илл. 1642). Фотография была подарена делегации Тюменского нефтегазового университета при посещении ею Центра управления космическими полётами в Хьюстоне. Она передана в музей истории науки и техники Зауралья профессором В. В. Мелиховым. На обратной стороне уникального снимка помещён текст на английском языке следующего содержания. «Tyumen, Tura River, October 2, 1994, Shuttle missions, Spacecraft altitude 117 nautical miles» (Тюмень, река Тура, 2 октября 1994 года, полёт «Шаттла», высота космической орбиты корабля 117 морских миль).


Поражают воображение возможности научной и прикладной фотографии, если она используется в тех местах, где присутствие человека невозможно. Например, на глубоком дне океана, доступ к которому доверяется только беспилотному батискафу, в скважине или в желудке больного человека. Сенсационны съёмки поверхности далёких планет, снятые с близкого расстояния автоматическими космическими аппаратами. В течение нескольких лет они принесли новейших сведений о Солнечной системе куда больше, чем за всю предшествующую и многовековую историю астрономических наблюдений. С близкого расстояния фотографировались не только планеты, но и наше светило. Уроженец Ишима доктор физико-математических наук А.Г. Косовичев, с 1990 года – профессор Станфордского университета в США, работает над темой о пульсационных движениях и сейсмике поверхностных слоёв Солнца. В 1998 году американский космический корабль «SOHO», предназначенный для изучения физических процессов на поверхности нашего светила, пролетел вблизи него и передал на Землю чёткие цветные фотографии сейсмических явлений (илл. 1643). Косовичев, участвовавший в эксперименте, получил с помощью космической фотографии надёжные подтверждения своих теоретических представлений.


Велика роль фотографии при исследованиях быстропротекающих процессов. Существуют специальные кинокамеры, например, типа СКС или ЛВ («лупа времени»), позволяющие вести съёмку со скоростью от нескольких тысяч и до сотен тысяч кадров в секунду. Позже при прокручивании плёнки с обычной скоростью высокоскоростной технологический процесс растягивается во времени, что позволяет уловить особенности отдельных его фрагментов, недоступных при обычных наблюдениях. Приведу пример из собственной практики. В конце 1960-х годов я готовил в Тюменском индустриальном институте докторскую диссертацию, посвящённую исследованиям вибрационных процессов в буровой скважине и, в частности, работе алмазного долота и отдельного его алмазного зерна на забое скважины при бурении сверхтвёрдых горных пород. Фотографирование с помощью скоростной киносъёмки процесса разрушения горной породы, обогащённой кварцем (илл. 1644, 1645), позволил, подобно «лупе времени», увидеть различные фазы и подробности отделения фрагментов породы от её массива.


Анализом быстропротекающего процесса установлена возможность отрыва долота от поверхности забоя и работа хрупкого алмазного зерна в динамическом режиме. Определена ширина следа разрушения в зависимости от скорости движения алмаза. Причём эта ширина тем больше превышает поперечные размеры зерна, чем выше скорость его передвижения. Удалось выбрать и рекомендовать изготовителям оптимальный угол наклона промывочных каналов долота, обеспечивающих плавное истечение струи промывочной жидкости, способное улучшить условия разрушения горной породы и очистки забоя скважины от шлама. В итоге были даны полезные рекомендации по улучшению конструкции долота и его промывочной системы.

С другой стороны, при медленной съёмке, скажем, кадр в сутки, и последующим нормальным воспроизведением кадров заснятой плёнки, становится возможным изучение медленно протекающих процессов. Например, наблюдения деления клетки живого организма. Становится доступной кинетика облачных образований и циклонов в метеорологии, таяния ледников. Процесс кристаллизации или роста отдельных кристаллов, как и подробности распускания бутона цветка, становятся необычайно наглядными, и мн. др.

Вспоминается, как мне, фотолюбителю со школьных лет, пришлось заниматься научной фотографией ещё в студенческие годы. Летом 1950 года я в качестве коллектора участвовал в экспедиции московского геолога В. П. Логинова, экспедиция работала в моих родных местах на Среднем Урале на руднике Лёвиха. В окрестностях посёлка Логинов обнаружил на скальных обнажениях чёткие изображения вулканических бомб размером с футбольный мяч. Когда-то в далёкие по геологическим понятиям времена здесь текли потоки вулканической лавы. Крупные камни вулканических бомб вылетали из жерла вулкана, падали в жидкую лаву и «замерзали» в ней. Логинов, считая такие находки чрезвычайно важными, использовал мои навыки фотографа-любителя. Полученные с помощью моего «Фотокора» снимки появились в геологических трудах АН СССР.

Позже, участвуя в производственной деятельности геологических организаций Уральского геологического управления, владение фотоаппаратом с успехом использовалось мною при подготовке кандидатской диссертации. Так, обследуя шахтные выработки на глубине в несколько сот метров от поверхности, мне довелось наблюдать на своде штреков стволы скважин, вскрытых горными работами. Уникальные фотографии сечения скважины, значительно отличающиеся от идеального круга, изменили привычные представления специалистов (илл. 1646). Как, впрочем, в не меньшей мере удивили их снимки искривлённого керна горных пород (илл. 1647), наглядно показавшие влияние перемежаемости горных пород по твёрдости на искривление ствола скважины. Упомянутые авторские фотографии в своё время публиковались мною в специализированной центральной печати.


В 1988 году в музей истории науки и техники Зауралья при Тюменском индустриальном институте поступил странный образец горной породы. Его нашёл у себя в огороде и принёс житель деревни Каменка из-под Тюмени с подозрением на метеорит (илл. 1648). Оснований для такого предположения было много, поскольку каменный материал в окрестностях города не встречается. Но нужны были более надёжные доказательства. Мною были начаты проверочные эксперименты. Судя по весу и налётам ржавчины, образен в своём составе содержал железо. Кроме того, на поверхности камня наблюдались включения горной породы. Можно было предположить, что образец, который я держал в руках, представляет собой железокаменный метеорит. Такие находки отличаются наличием хондр – шарообразных отдельностей, а также так называемыми видманштеттеновыми полосами-балками. Балки представляют собой железо, обогащённое никелем с содержанием его до 40 процентов. Ни в одной земной горной породе такого содержания никеля не наблюдается.


Следовательно, балки, если они есть, как, впрочем, и хондры, становятся надёжным свидетельством внеземного происхождения образца. Часто размер таких балок может достигать нескольких миллиметров и более. Такие крупные и представительные балки, броские фотографии которых украшают страницы книг по метеоритам, и сбили меня с толку. Визуально, невооружённым глазом, внешних проявлений и признаков, характерных для космических пришельцев, после шлифовки поверхности образца и травления её кислотой, обнаружено не было. Не было видно хондр и на не тронутой травлением поверхности горной породы. Увы! Казалось, меня ждало горькое разочарование. Пришлось отложить опыты на несколько месяцев. Размышляя над неудачей, я подумал о просмотре «метеорита» через стереоскопический двухокулярный микроскоп с большим увеличением.

Картина, представшая перед моими глазами после съёмок фотоаппаратом через объективы микроскопа, произвела не меньшее впечатление, чем модные в те годы снимки поверхности внешних планет Солнечной системы (илл. 1649, 1650, разное увеличение)! Нашлись на снимках и неуловимые хондры (илл. 1651). Слово метеорит теперь можно было уверенно писать без кавычек. Тюмень обзавелась единственным пока метеоритом, найденным в нашей области и доступным для обозрения посетителями музея. После уверенного определения космического происхождения описанного внеземного посланца природы, в экспедиционных поездках в окрестностях Тюмени мы стали обращать внимание на редкие, но иногда встречавшиеся кратеры, очень похожие на метеоритные (илл. 1652). Такие кратеры образуются при падении довольно крупных метеоритов. О возрасте кратеров можно судить по взрослым деревьям, выросшим из кратера. Находок метеоритов в таких аномальных углублениях пока нет, требуются дополнительные исследования.


В упомянутом музее истории науки и техники с середины 1960-х годов хранятся снимки различных минералов, полученные фотографированием с помощью электронного микроскопа при увеличении в десятки и сотни тысяч раз (илл. 1653). Сверхвысокое увеличение позволило воочию увидеть узлы расположения атомов в кристаллической решётке. Такова цена прикладного применения фотографии в научных целях и в открытиях неизведанного.

К разновидностям направлений научной фотографии следует отнести снимки выдающихся представителей русской и региональной науки. Не могу отказать себе в удовольствии поместить на страницах книги малоизвестный портрет Д.И. Менделеева, обнаруженный мною в столичном журнале «Искры» за 1905 год (илл. 1654). Представляет интерес иконография исследователя Тобольского Севера А.А. Дунина-Горкавича (1854–1927, илл. 1655–1657), а также именная медаль Императорского русского географического общества, которой был награждён наш замечательный земляк (илл. 1658).


Особо следует остановиться на фотографиях в лучах Рентгена. Среди юбилейных событий конца ушедшего века мало замеченным прошло одно из эпохальных – столетие открытия немецким физиком В. К. Рентгеном всепроникающих лучей, названных его именем (1896–1996 гг.). Эхо этого открытия незамедлительно отозвалось в России и, как не покажется удивительным, в нашем крае. События развивались на редкость стремительно.

Первая публикация Рентгена о предварительных результатах исследований появилась в одном из немецких научных журналов в первых числах января 1896 года, а уже 12 января, или спустя всего несколько дней, первый рентгеновский снимок был получен в России. Это сделал в Санкт-Петербурге наш земляк, уроженец Зауралья, изобретатель первого в мире радиоприёмного устройства А.С. Попов, неоднократно бывавший в Тюмени. Недавно, кстати, на одном из домов по улице Пристанской, где останавливался учёный, водружена мемориальная доска.

Как нередко случается в жизни первооткрывателей, в памяти потомков остаётся наиболее яркое достижение учёного, а всё остальное, возможно, не менее значительное, быстро забывается. Так произошло и с А.С. Поповым. Кроме открытий в области радио, он успешно экспериментировал в передаче изображений по проводам. Одним из первых в России он использовал в своих опытах осциллографическую электронно-лучевую трубку, проводил исследования затухающих электрических колебаний с помощью разработанных им волномеров. Много времени уделил исследованиям радиоактивности и даже перевёл на русский язык книгу Марии Складовской-Кюри «Радий и радиоактивные вещества» и мн. др. В этом ряду значатся и рентгеновские лучи.

Любопытно, что, не имея в своей лаборатории рентгеновской трубки, А.С. Попов самостоятельно выдул и смонтировал трубку в течение одного вечера. Вскоре в Кронштадте в Морском собрании и на заседании Русского технического общества он продемонстрировал её вместе с флюоресцирующим экраном и снимком кисти человеческой руки в рентгеновских лучах. Построив рентгеновский аппарат, учёный вместе со своей супругой-врачом Р. А. Поповой впервые в России оборудует рентгенокабинеты в морском госпитале Кронштадта и на некоторых боевых кораблях: редкий в истории науки пример, когда научное открытие находит практическое применение в первые же дни после публикации.

Отголоски замечательного открытия вскоре отозвались в Тюмени. В первой половине того же 1896 года один из ближайших родственников известного в Тюмени и Тобольске пароходовладельца Плотникова инженер-электротехник Иван Николаевич Плотников (илл. 1659) оборудовал у себя на дому лабораторию. Занявшись изготовлением индукционной катушки Румкорфа для получения высоковольтного напряжения, он провёл эксперименты с рентгеновскими лучами. И это было сделано в глубокой провинции, в условиях чудовищного дефицита информации, спустя всего лишь несколько месяцев после открытия Рентгена и впервые в Сибири! Вот вам и «Тюмень – столица деревень»... В соседнем Екатеринбурге первые опыты с рентгеновскими лучами несколько позже провёл горный инженер В.Г. Терпиков. В ноябре 1896 года он выступил с докладом на заседании членов Уральского общества любителей естествознания (УОЛЕ) с демонстрацией фотографирования рентгеновскими лучами кисти руки и скрытых металлических предметов.


Дом Плотниковых размещался по улице Ново-Загородной, ныне Госпаровская, 29, рядом с пристанью. Двухэтажный деревянный особняк с резными наличниками окон, верандой и крылечком из витого железа неплохо сохранился до наших дней. Здесь-то впервые на Урале и в Сибири были получены рентгеновские снимки, здесь родились начала сибирской рентгеноскопии. Событие это настолько значительное для истории Тюмени, что хлопоты о сохранении памятника, а таким становится дом на улице Госпаровской, и заботы по установке на нём памятной доски напрашиваются сами собой.

И.Н. Плотников был не только талантливым инженером, но и не менее удачливым предпринимателем. Ошеломляющий эффект опытов стал достоянием тюменских жителей и всех, кто не был равнодушен к успехам науки конца ХIХ-го столетия. Почувствовав спрос на приборы, в первую очередь – от учебных заведений, Плотников организовал у себя дома и во вспомогательных помещениях во дворе электрическую и стеклодувную мастерскую. В справочной книге по Тюмени на 1898 год, изданной «Сибирской торговой газетой», мне удалось обнаружить весьма любопытное объявление. Содержание его настолько примечательно, что заслуживает прочтения целиком: «Электротехник И.П. Плотников (собственный дом около пристани товарищества Курбатова и Игнатова) принимает на себя устройство телефонных линий на дальние расстояния, домашние телефоны по системе без центральной станции. Готовлю электрозвонки и кнопки, пожарные известители, известители об открывании ворами дверей, ворот, окон, ящиков и проч. Продаются элементы, изолированная проволока, электрические зажигатели, лампочки накаливания, работающие от батарей, аккумуляторы для домашнего освещения, индукционные катушки для опытов Рентгена и трубки Крукса и проч. В мастерской – ремонт электрических, физических и других точных приборов и машин» (подчёркнуто мною, автор).

Обширный перечень услуг не был случайным. Ещё в 1893 году И.Н. Плотников стал руководителем строительства первой в Тюмени электростанции. Станция принадлежала купцу И.И. Игнатову и располагалась там же на Ново-Загородной улице. Позже в 1909–1912 годах талантливый инженер принимает участие в строительстве в Тюмени общегородских электростанций. После революции он становится проектировщиком и руководителем строительства ГЭС и алюминиевого завода на реке Иркуте. Дальнейшая судьба Плотникова мне неизвестна. Скорее всего, в круговерти политических репрессий тридцатых годов его постигла участь всех тех, кто принадлежал до 1917 года к семьям богатых промышленников.

Пионерские опыты по рентгеноскопии не остались в Тюмени без последствий. По данным музея истории медицины в нашем крае и его руководителя А.И. Жалейко городской голова А.И. Текутьев в 1905 году закупил во Франции рентгеновский аппарат системы «Сепинс». К сожалению, запустить аппарат в одной из городских больниц удалось много позднее, в 1914 году (илл. 1660). Эта заслуга принадлежит известному в городе Тюмени первому рентгенологу, заслуженному врачу России Нестору Николаевичу Русских (1884, Екатеринбург – 1982, Тюмень, илл. 1661). Как рассказывают, ещё совсем недавно старый текутьевский рентгеноаппарат валялся во дворе частного дома Русских. После сноса дома аппарат, достойный экспонирования в музее, бесследно исчез...


Скромными, достойными пополнения сведениями о жизни и деятельности И.Н. Плотникова и И.Н. Русских располагает музей истории науки и техники Зауралья, а также упомянутый музей истории медицины. Сохранилась семейная фотография с участием И.Н. Русских (илл. 1662).

В наше время рентгеноскопия используется не только в медицине, но и в дефектоскопии металлов, в кристаллографии, в криминалистике и в других прикладных целях.

Завершить этот раздел мне хотелось бы показом одной из сенсационных любительских фотографий, которая самым случайным образом отыскалась в одной из тюменских семей. На снимке (илл. 1663), события которого относятся к 1912 году, перед фотоаппаратом собрались сотрудники селекционной станции Московского сельскохозяйственного института во главе с руководителем станции будущим академиком Н.И. Вавиловым. Сидит справа Л. М. Смирнов. Это он передал в 1958 году фотографию в Тюмень. Благодаря вниманию тюменского краеведа М.С. Яблокова я и был ознакомлен с этим даром судьбы.


## ЗАКЛЮЧЕНИЕ

> Истории покоряет сердца и души. Она романтична, её окружает налёт таинственности и загадочности...

> Ю. А. Поляков, академик

История фотографии – это непрерывный поиск способов и методов воплощения многовековой человеческой мечты о фиксации изображения, позволяющего в любой момент времени воочию осознать или вспомнить «преданья старины глубокой». С течением десятилетий многое меняется, в том числе и наши представления о возможностях этой фиксации. Век привычной и традиционной фотографии с её химическими процессами световоздействия и проявления скрытого изображения, негативами и светочувствительной фотобумагой безвозвратно уходит, если не сказать больше – уже ушёл в прошлое. В наибольшей мере сказанное имеет отношение к киноиндустрии, в которой светочувствительная плёнка к нашему времени почти полностью уступила место электронной и магнитной записи световой информации. Казалось бы, ещё полтора-два десятка лет назад мы, люди старшего поколения, гордились своими миниатюрными любительскими кинокамерами – высшего достижения кинотехники 1960–1970 годов. Но вот совсем недавно, с конца 1980-х и на протяжении 1990-х годов, их стремительно и полностью вытеснили столь же миниатюрные видеокамеры как любительского, так и профессионального назначения. Широчайшее применение видеокамер нашло в телевидении, где получение и передача телезрителю оперативной информации при использовании традиционных кинокамер, вместе с включением проявочных процессов, были бы просто немыслимы.

Видеокамеры стали диктовать моду на способ фотографирования не только в кино. Заметим, что в начальный период развития фотографии всё обстояло иначе, точнее – наоборот: традиционная фототехника задавала тон киноиндустрии. Кино со своими съёмочными камерами появилось на несколько десятилетий позже и в годы, когда обычная фотоаппаратура переживала пик своего совершенства. В наши годы цифровые фотокамеры только-только стали теснить обычные фотоаппараты. Надо полагать, участь обычных фотокамер не только не завидна, но их кончина произойдёт столь же стремительно, как это произошло недавно с традиционными плёночными кинокамерами. История любит повторяться: подобно тому, как мокроколлоидный фотопроцесс в самые короткие сроки сменил дагеротипию, так и электронная фотография сменит химическую. Неслучайно же, японская фирма с мировой известностью, знаменитая «Canon», объявила недавно о закате «плёночной» фотографии и прекращении с 2005 года выпуска обычных фотоаппаратов. Компания сворачивает традиционную фотопродукцию и переходит на производство только цифровых электронных камер с магнитными и прочими носителями фотопамяти.

Понемногу исчезает фотолюбительство в том понимании, в каком старшее поколение его себе представляло: разведение в ванночках химикалиев в домашней «лаборатории» под лестницей, включение красного фонаря, счётчика времени и фотоувеличителя. Остался только процесс выбора кадра, взвода затвора камеры и щелчок кнопки съёмки. Всё остальное берут на себя многочисленные мастерские. С помощью специализированной аппаратуры там проявят цветную плёнку, сделают корректировку её цветов и отпечатают в необходимом количестве качественные цветные снимки.

Так что же, пришла пора проститься с милой многим поколениям привычной технологией фотопроцесса? Увы, прогресс техники остановить невозможно. Придёт, наверное, и в электронной фотографии пора увядания, но что будет за ней дальше лучше не гадать. Одно можно предусмотреть с полной уверенностью: всё будет лучше, чем сейчас. Неизменным, вне зависимости от состояния техники съёмки, останется мастерство вдумчивого фотомастера, без чего настоящую фотографию невозможно себе представить. Как и сейчас, фотографировать будут миллионы любителей, но настоящими фотохудожниками и репортёрами станут немногие, может быть один на тысячу или ещё больше. Пока же нам, ветеранам, жизненный путь которых сопровождали далеко не худшие этапы традиционной фотографии, надо сделать всё возможное, чтобы не забылась история предшественников-фотографов. Следует собрать и обобщить сохранившиеся материалы с тем, чтобы последующие поколения знали, чем они обязаны своим предкам. Книга, которую уважаемый читатель только что перелистал, в какой-то мере служит освещению этой важной проблемы и её отдельным элементам, в том числе – регионального оттенка.

Как говорила М.И. Цветаева, «надо писать только те книги, от отсутствия которых страдаешь». Отчаянная попытка по избавлению себя от такого страдания вылилась в монографию, которую читатель держит в своих руках. Не побоявшись взяться за столь грандиозный по объёму и содержанию труд, каким мне представляется собственная книга, я спокойно отношусь к выявлению возможных её недочётов и даже ошибок со стороны дотошного читателя. Человечество до сих пор оставалось бы на уровне развития каменного века, если бы страшилось совершить ошибки в любом вновь начатом и новом деле. Как-то мне в руки попала статья о знаменитом американском журналисте Джерр Спрингере. В своей работе он постоянно руководствовался следующим мудрым заветом или девизом, как хотите. «Я уважаю свободу каждого человека делать ошибки и проверять различные жизненные тропы».

Утешаю себя тем, что порою даже ошибки приносят неожиданную пользу, в том числе и в науке. Так, французскому астроному Леверье в начале XIX века приписывают открытие «на кончике пера» за рабочим столом неизвестной тогда планеты, названной позже Нептуном. Математические вычисления, учитывавшие локальное возмущение орбиты одной из известных планет, позволило Леверье указать точку в небе, в которой астрономы тут же обнаружили загадочное небесное тело. Вскоре выяснилось, что вычисления учёного были в корне ошибочны. Дело в том, что по чистой случайности теоретическая траектория Нептуна, которую вычислил Леверье, на короткое время пересеклась с истинной орбитой планеты. Но открытие-то всё-таки состоялось!

Ещё более впечатляющим стал для меня рассказ известного российского учёного А.Б. Мигдала. Однажды он посетил Киев и попытался по рекомендации коллеги отыскать крытый рынок, чтобы приобрести свежие фрукты. Украинский язык ему не был доступен, поэтому спросить о местонахождении рынка не удалось. Но вдруг на стене дома Мигдал прочитал плакат с текстом «Хмарый ранок». Подумав, что перед ним крытый рынок, он вошёл в здание. Так и оказалось на самом деле, фрукты были незамедлительно куплены. И только в гостинице выяснилось, что плакат был рекламой кинофильма «Хмурое утро». Ошибка сделала полезное дело. Так и в исторической науке: неточности стимулируют дальнейшие исследования, вызывают дискуссию и в конечном итоге развивают представление о новых фактах, облегчая их осмысление или обобщение.

## СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ И РЕКОМЕНДУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Антропов И., Смирных А. Ирбитский торг // Родина. 1994. № 4. С. 27–33.

2. Альбом Тобольска и его окрестностей с историческими памятниками, фотограф Ф.С. Ляхмайер (с печатным текстом). Ч. I. – Тобольск: Тип. Тобол, губ. правл., 1886. – 45 видов.

3. Атлас географических карт, статистических таблиц, видов и типов Тобольской губернии / Изд. Тип. епарх. Тоб. братства. – Тобольск, 1917.

4. Белобородов В. К. Без ума от синема // Лукич. 2002. № 1. С. 192–200.

5. Белоглазов П. К. Ялуторовск: след в истории. Тюмень: Тюменск. Издат. Дом, 2003. 280 с.

6. Бендер Л. Изобретения / Музей наук. Лондон, 1990. С. 40–41.

7. Бестужев-Рюмин А.П // Военная энциклопедия. Т. IV. Изд. И.Д. Сытина. СПб., 1910. С. 515–517.

8. Бирюков Е. М. Декабристы на фотографиях (1845 г.) // Урал. следопыт. 1979. № 10. С. 47.

9. Бирюков Е. М. «Метенков и Комп. – фото» // Урал. 1976. № 9. С. 113–124.

10. Бирюков Е. М. УОЛЕ и фото // Наука Урала [Екатеринбург]. 1990. 24 нояб.

11. Бирюков Е. М. Фотографы Тереховы // Урал. рабочий. [Екатеринбург], 1991. – 21 нояб.

12. Бирюков Е. М. Опасное занятие // Сиб. успех. 1998. № 3. С. 43.

13. Бирюков Е. М. Амазонка с фотоаппаратом // Сибирский успех. [Новосибирск], 1998. № 4. С. 40.

14. Бирюков Е. М. Фотограф В. Л. Метенков. Екатеринбург: «СВ–96», 1999. 225 с.

15. Блюмфельдт В.Н. Из истории фотографии. М.: Знание, 1988. 56 с.

16. Валюс Н. А. Стереоскопия. М.: Изд. АН СССР, 1962. 379 с.

17. Васильева А. М. Забытый Курган. Курган, 1997.

18. Вещи ушедшего века (из коллекции музея науки и техники ТГНГУ): Календарь на 2001 год. Тюмень, 2000 [В. Копылов, В. Коротаев, А. Лыткин].

19. Виницкий И. Г. и др. Черчение: сборные и стереоскопические модели. М.: Высшая школа, 1972.

20. Владимирский Г.А. Альбом стереоскопических чертежей анаглифов (к задачнику Рыбкина). М.: Гос. изд-во учеб.-пед. лит., 1938. Он же. Альбом стереоскопических чертежей анаглифов (к курсу стереометрии по учебнику Киселева). – М., 1939. Он же. Стереоскопические чертежи по геометрии (альбом). М.: Гос. изд-во учеб.-пед. лит., 1962.

21. Вольский З. Вся Сибирь. Справочная книга по всем отраслям культурной и торгово–промышленной жизни Сибири. СПб., 1908. С. 514–515.

22. Вся Тюмень. Справочник на 1910 год. Тюмень, типография Афромеева, 1909.

23. Голдовский Е. М. Узкоплёночная киноматография. М.: Кинофотоиздат, 1936. 208 с.

24. Головня И. А. С чего начиналась фотография. М.: Знание, 1991. 176 с.

25. Голодников К. М. Альбом тобольских видов // Фот. Павла Паутова; текст Капитона Голодникова. Тобольск: Тип.Тобол. губ. правл., 1864 25 с.

26. Города России. Энциклопедия. М.: Изд. БСЭ, 1994. 559 с.

27. Дианин Н. Первый научный фотожурнал // Советское фото. 1982. № 1. С. 38.

28. Дмитриев-Мамонов А.И. Декабристы в Западной Сибири. СПб.,1905. 26 с.

29. Дмитриев-Садовников. На Вахе // Ежегодник Тобольского губернского музея. Тобольск, 1916. Вып. XXVI. С. 1–15.

30. Елунина Ю. Старые открытки // Крас. Знамя. [Томск], 1990. 23–24 июня.

31. Заварихин С.П. Ворота в Сибирь. М., Искусство, 1981. 160 с.

32. Ивановский В.Н. Об одной из коллекций, хранящихся в Тобольском губернском музее // Ежегодник Тобольского губернского музея. Тобольск, 1918. Вып. 20. С. 1–6.

33. Календарь Тобольской губернии на 1891 год. Тобольск, 1890. С. 124.

34. Календарь Тобольской губернии на 1892 г. Тобольск, 1891. С. 128–129.

35. Календарь Тобольской губернии на 1893 г. Тобольск, 1892. С. 115.

36. Календарь Тобольской губернии на 1894 год. Тобольск, 1893. С. 89.

37. Кищик Н. Фотографию проявили через ... век // Известия. – 1988. 17 сент.

38. Кондакова Г. Тобольские фотомастера начала XX века // Первая столица Сибири. М. 2002. С. 138–139 (Сер. «Памятники отечества. Вся Россия»).

39. Копылов В. Е., Косухин А. И. Форштадт О. Объёмный телеэкран? (в лабораториях учёных: интересный эксперимент в Тюменском индустриальном институте). Тюменская правда. 1970. 22 февраля.

40. Копылов В. Е. Новые данные о разрушении твёрдых горных пород алмазным инструментом при высоких скоростях движения алмазов // Нефтяное хозяйство. 1970. № 5. С. 7–10.

41. Копылов В. Е., Яблоков В. С. Перспективы фотографирования стенок скважины через среду глинистого раствора с помощью лазера // Изв. вузов. Нефть и газ. 1972. № 11. С. 28–30.

42. Копылов В. Е. К 400-летию города Тобольска // Горизонт. [Тюмень], 1983. 23 сент. С. 12.

43. Копылов В. Е. Менделеев и Зауралье. Тюмень. 1986. 128 с.

44. Копылов В. Е. Менделеев в Аремзянке / Копылов В. Е // Тюменская правда. 1987. 5 июля; Согласие. 1992. окт. № 42. С. 10.

45. Копылов В. Е. Дубовская Е. О чём поведали старинные открытки // Тюменский комсомолец. 1987. 24 дек.

46. Копылов В. Е. Тарас Огибенин – мастер фотолетописи дореволюционной Тюмени // Тюменские известия. 1991. 20 нояб.

47. Копылов В. Е. Суздаль Сибири // Согласие. [Тюмень], 1992. Дек. № 52. С. 7.

48. Копылов В. Е. Заброшенная старина // Согласие. 1993. апр. № 16. С. 7.

49. Копылов В. Е. Тюмень на открытках начала века: (К столетию российской художест. почтовой открытки) // Тюменский курьер. 1995. 21 октяб.

50. Копылов В. Е. Полтора века сибирской фотографии // Тюменские известия. 1995. 23 июля; Жизнь национальностей. 1995. № 6. С. 92–93.

51. Копылов В. Е. Тюмень на открытках начала века (Улица Царская, Соборная площадь, Благовещенский собор) // Тюменский курьер. 1996. 20 янв.

52. Копылов В. Е. Тюмень на открытках начала века (Улица Царская, Соборная площадь, здание городской Думы) // Тюменский курьер. 1996. 3 февр.

53. Копылов В. Е. Тюмень на открытках начала века (Соборная площадь. Гостиный двор) // Тюменский курьер. 1996. 17 февр.

54. Копылов В. Е. Царская улица: (Тюмень на открытках нач. века) // Тюменский курьер. 1996. 23 марта.

Копылов В. Е. Тюмень на открытках начала века (Александровская площадь) // Тюм. курьер. 1996. 25 мая; 31 авг.

56. Копылов В. Е. Часовни Тюмени // Тюменская правда. 1996. 26 окт.

57. Копылов В. Е. Лучи Рентгена на Ново-Загородной улице // Тюменская правда. 1997. 18 янв.

58. Копылов В. Е. В поисках метеорита «Тюмень» // Тюменская правда. 1997. 31 янв.

59. Копылов В. Е. «Юнкере» в Тюмени // Тюменские известия. 1997. 30 окт.

60. Копылов В. Е. Тюмень начала XX века на художественных открытках // Тюмень глазами художника, фотографа и путешественника XVII–XX веков / Сост. Сезёва И.И. М., 1998. С. 188–199.

61. Копылов В. Е. Тюмень, которой не стало // Тюменские известия. 1999. 2 апр.

62. Копылов В. Е. Пейзаж в стиле ретро (Тюмень XIX столетия. 70-е г.) // Тюменские известия. 1999. 2 сент.

63. Копылов В. Е. «Жизнь моя – кинематограф» // Тюменские известия. 2001. 7 февр.

64. Копылов В. Е. «Паметник отбое» // Тюменские известия. 2001. 16 янв.

65. Копылов В. Е. В поисках утерянных фотографий // Тюменская правда сегодня. 2000. 9 июня; Врага Сибири. 2001. № 1. С. 41–48.

66. Копылов В. Е. Ишимский участок железной дороги: история в фотографиях // Коркина слобода: Ист.-краевед. альм. / Ишим. гос. пед. ин-т. Ишим, 2001. Вып. 3. С. 42–46.

67. Копылов В. Е. Окрик памяти (История Тюменского края глазами инженера): В 3 кн. Кн. 1. Тюмень: Изд. фирма «Слово», 2000. С. 334.

68. Копылов В. Е. Окрик памяти (История Тюменского края глазами инженера): В 3 кн. Кн. 2. Тюмень: Изд. фирма «Слово», 2001. С. 349.

69. Копылов В. Е. Чёрная Речка, или Как Памфиловы прославили Тюмень на всю Европу. // Тюменская правда сегодня. 2001. 21, 24, 27 июля.

70. Краус Е. Оптика и прецезионная механика (общий каталог объективов и фотоаппаратов). СПб., 1912. 88 с.

71. Купола Тюмени, фотоальбом / Сост. Е. А. Маслова. Тюмень: изд. ООО «Опцион-ТМ Холдинг», 2002. 100 с.

72. Курганские хроники (1662–2000) / Обл. краевед. музей. Курган, 2002. 520 с.

73. Логинов В. П., Ламейко Е.Н. Новые данные о геологическом возрасте Западного плутонического комплекса Среднего Урала // Доклады АН СССР. 1952. № 5.

74. Лопатин И. А. Об изборождённых и шлифованных льдом валунах и утёсах по берегам Енисея к северу от 60 градусов с.ш. // Записки Императорского русского географического общества. СПб., 1871. Т. 4. С. 293–328.

75. Лопатин И. А. Дневник Туруханской экспедиции 1866 года // Записки ИРГО. СПб., 1897. Т. 28. № 2. С. 1–22.

76. Машковцев В., Тимофеева Т. Днесь светло красуется. Владимир в старой открытке. Владимир: АО «Посад», 1993.

77. Миненко И. А., Фёдоров С. В. Город на Исети: страницы шадринской летописи. Шадринск, 1997. С. 167–171, 192–193, 243.

78. Метенков В. Л. Каталог фотографических принадлежностей. Екатеринбург, 1906. 150 с.

79. Монастырёв И. Е., Донченко Ю.В. Курск на старинной открытке. Курск: «Катран», 2001. 200 с.

80. Морозов С.А. Русские путешественники – фотографы. М.: Географгиз, 1953. 184 с.

81. Морозов С.А. Русская художественная фотография. М., 1961.

82. Морозов С.А. Творческая фотография. М.: Планета, 1986. 416 с.

83. Мурашова И. А. Фотография в Тобольске // Лукич. [Тюмень], 2001. № 1. С. 144–148.

84. Нефедьев С. Фотографии декабристов // Вост.-Сиб. правда. [Иркутск], 1973. 28 июля.

85. Никитин В. На снимках – декабристы // Советское фото. 1988. № 8. С. 38–39.

86. Никитин В.А. Рассказы о фотографах и фотографиях. Л.: Лениздат, 1991. – 224 с.

87. Ноулз Э. В мире антиквариата. М., 1998. С. 194–196.

88. Об открытии фотографии Константином Высоцким // Лукич. 2001. № 4. С. 156–158.

89. Овсянников Н. А. Специальная фотография. М.: Недра, 1966. 292 с.

90. Описание публичной выставки, бывшей в Тюмени в 1871 г. Омск: тип. Сунгуровой, 1872. 155 с.

91. Овэс Л. У нас надо жить долго // Искусство Ленинграда. 1991. № 7 (к юбилею Е.Б. Словцовой).

92. Поллак Питер. Из истории фотографии (перевод с англ.). М.: Планета. 1983. 176 с.

93. Полоницкая Л. П. Авторская фотография в России в конце XIX – начале XX вв. // Известия Омского государственного историко-краеведческого музея. Омск, 1999. № 7. С. 65–71.

94. Помазкин В. Музей уральской фотографии – предприятие не коммерческое // Деловая Сибирь. [Новосибирск], 1995. 25–31 мая.

95. Прошлое Урала в фотографиях. Каталог // Екатеринбург: «Виролл ЛТД», 1993. С. 91–92.

96. Путеводитель по Иртышу и Оби [Товарищество Западно-Сибирского пароходства и торговли]. Петроград, 1915. 96 с.

97. Раскин И. М. Ньепс. Дагер. Талбот. Л.: Наука, 1967. 192 с.

98. Редько А. В. 150 лет фотографии: история, настоящее, обозримое будущее // Техника кино и телевидения. 1989. № 5. С. 54–58.

99. Россия: полное географическое описание нашего отечества. Т. 5: Урал и Приуралье / ред. П.П. Семёнов-Тян-Шанский. В. И. Наманский и В. П. Семёнов-Тян-Шанский. СПб.: изд. А.Ф.Девриена. 1914. 669 с.

100. То же. Т. 16, Западная Сибирь, 1907. 591 с.

101. Рынин Н. А. Кинематография. Л.: Госиздат. 1924. 300 с.

102. С марта месяца будет выпускаться журнал под названием «Фотограф» // Тоб. губ. Ведомости. 1864. 8 февр.

103. Сабурова Т. Экскурсия в прошлое столетие // Советское фото. 1981. № 8. С. 37–38.

104. Сабурова Т. Портреты декабристов // Советское фото. 1986. № 1. С. 32–33.

105. Саратовкин В. Е., Баклицкая Е. Р., Копылов В. Е. Стереоскопия в обучении. Тюмень, 1977. 86 с.

106. «Сибирские реликвии» (из собрания Тобольского музея), альбом. Тобольск: фонд «Возрождение Тобольска», 2001. 280 с.

107. Селюк В. И., Девятьярова И. Мир русской открытки // Вечер. Омск. 1989. 22 апр.

108. Сергеев А.А. К иконографии декабристов // Красный архив. 1924. № 6. С. 260.

109. Сибирский листок объявлений. 1879. 20 апр.

110. Сибирский торгово-промышленный календарь на 1911 год. СПб., 1910.

111. Словцова Е.Б. Сейчас вспоминаю... // Искусство Ленинграда. 1991. № 7.

112. Словцова Е. Б., Эрбштейн Б.М., Якунина Е.П. Каталог выставки / сост. Л. Овэс. Л.: Искусство, 1987.

113. Сотникова В., Копылов В. Храним мы фотографии... // Аргументы и факты в Западной Сибири. 1996. № 24.

114. Справочная книга по Тюмени на 1898 год. Изд. «Сибирской торговой газеты», 1898.

115. Справочная книга и адрес-календарь торгово-промышленных фирм г. Кургана и его уезда Тобольской губернии. Курган: Изд. Типографии А.И. Кочешева, 1909.

116. Справочный листок Курганской сельскохозяйственной и кустарной выставки 1895 года. Курган, типография Ф. И. Шубина, 1895 (подшивка).

117. Сыров А.А. Путь фотоаппарата. М.: Искусство, 1954. 144 с.

118. «Творчество народов Тюменской области» (из собрания Тюменского областного краеведческого музея), альбом. М., 1999. 256 с.

119. Титов Г. Возникновение пароходства в Обь-Иртышском бассейне. Новосибирск, 1990. 264 с.

120. Тобольск. Виды старого города: (Комплект открыток). М.: «Галарт», 1998.

121. «Тобольские архипастыри» (34 фотопортрета. 3 вида), альбом. Тобольск: фот. М. Уссаковская, 1897. 18 л.

122. Тюмень. Справочник и адрес-календарь по городу и уезду на 1913 год / [сост. Т. Ф. Калугин]. Тюмень, 1912. С. 161.

123. Филь С. Г. Биографии Высоцких (версии, мифы, факты). Ежегодник Тюменского областного краеведческого музея 2001. Тюмень. 2002. С. 297–310.

124. Фогель Э. Карманный справочник по фотографии. СПб.: Изд. И. Д. Сытина, 1914. 336 с.

125. Фотографии 150 лет. Календарь на 1989 год: Альбом. М.: Планета. 1988. 12 с.

126. Фотографический листок [Журнал в области фотографии], изд. фирмы Иохим и Компания. СПб., 1910. № 1–12.

127. Фото и видео. [Журнал о фотографии, фото– и видеотехнике], 1998–2001 гг.

128. Фотомагазин. [Журнал для профессионалов и любителей], 1998–2002 гг.

129. Челябинская область в фотографиях, 1900–1960, тт. 1–3. Челябинск: ТО «Каменный пояс», 2000 (т. 1, 308 с.), 2001 (т. 2, 356 с.), 2002 (т. 3, 344 с.).

130. Чибисов К. В. Очерки по истории фотографии. М., Искусство, 1987, 254 с.

131. Чугаев С. Судьбой своей связали две эпохи... // Сов. культура. 1988. 11 окт.

132. Шабалина И. Берёзов. СПб.: «АЙЮ-издательство», 1998. 124 с.

133. Fotografi – [Журнал-ревю художественной и прикладной фотографии. Чехословакия], 1960–1968.

134. Fhotomod. Демо. версии – 1,60 и 2. Компьютерная программная система цифровой фотограмметрической обработки для построения стереоскопических изображений по методу анаглифов и с помощью светоклапанных очков. АО «Ракурс», М., 1994–1999.

135. Viktor Kopilov. Industrial monuments in Tyumen Zauralye (Памятники индустрии в тюменском Зауралье). – Тезисы XII Международного конгресса «Возрождение старых промышленных центров и роль индустриального наследия», – М.–Екатеринбург–Н.Тагил, Екатеринбург, Независимый институт материальной культуры, июль 2003, печ. л. – 0,3 (XII International Congress «The Transformations of old industrial centers and the role of industrial heritage». July 10–17, 2003., s.s. 52–53.).

136. Sachsenweger R. Stereo-Sehubungen. Leipzig, 1982. 62 s. (книга целиком посвящена анаглифии с множеством иллюстраций).